京剧旁白

京剧的旁白：

将身儿来至在大街口，

尊一声过往宾朋听从头。

一不是响马并贼寇，

二不是歹人把城偷。

杨林与我来争斗，

因此上发配到登州。

舍不得太爷的恩情厚；

舍不得衙役们众班头；

实难舍街坊四邻与我的好朋友；

舍不得老娘白了头。

娘生儿，连心肉，

儿行千里母担忧。

儿想娘来难叩首，

娘想儿来泪双流。

眼见得红日坠落在西山后，

叫一声解差把店投。

念功

京剧的念白很有特色，它是经过艺术加工的、富有音乐性的舞台台语言。

京剧的念白主要分为“京白和“韵白”。京白是北京话经过初步加工而成，它的节奏快慢、声调起伏较为夸张。京剧的花且、丑角都念京自。韵白使用的不是北京话，而是“中州韵”，听起来和北京话很不一样，是经过进一步加工的舞台语言，节奏、声调更为夸张，更富有节奏感和韵律美。京剧的老生、青衣、花脸、小生、老旦等都念韵白。

念白的第一个要求就是“真”，即念得清楚，让观众一听就知道是什么意思，这也是念白最起码的要求。当然，声音响亮与否对于念词是起着很大作用的，不过更重要的在于吐字的真切有力。

除了念得清楚，还要念得准确，准确地分辨四声，做到字音的准确无误。因为同是一个字音，由于四声的不同，字义可能完全变样。如在《桃花村》这出戏里、鲁智深洞房痛打小霸王周通，当周通入洞房时、有这样一句话：“怎么没点灯啊？”如果演员口齿不清，把“点”字的四声念错，就会变成“怎么没电灯啊？”词义就完全错了。

念白清楚、准确，主要是为了表达感情。因此把台词念得有感情、有语气，不像背书一样呆板是非常重要的。要想让念白充满感情，就必须研究戏中的人物，因为语气是从正确的分析人物得来的。

除此以外，讲念白时嘴里的劲头、力量也十分重要。念白无力，会给人以轻飘无力的感觉，但力量也不能过分分，否则会使人感到生硬，笨拙。只有用力适中，念白才能圆润说耳。

念白在推动剧情、刻画人物、揭示思想方面有着十分重要的作用，因此有“千斤话白四两唱”之说。在京剧中，有大量唱、念交替的表现形式，构思精巧，充分体现出唱念结合的艺术魅力。唱念浑然一体、是一个唱念安排十分完整的结构形式，有利于叙事，也有利于人物之间的交流。

京剧中念白有独白、旁白等各种形式。独自大多是通过“引子”、“定场诗”、“坐场白”等形式来表现的，多是剧中人的一种自我介绍，舞台术语俗称“自报家门”，也是用最直接的方式介绍了人物。

旁白多半以背供方式出现，即剧中人的一方避开另一方，面向观众做单独的交代，承担了戏剧人物内心独白的外化任务。这是一种独特的演剧方法，是从观赏的角度，考虑观众的需要而设置的，超脱了剧中规定情境的限制，让角色分身出来，向观众做一番直接的表白，这样就把难以表现的人物内心活动异乎寻常地表现出来。

总之，京剧的念白，就是根据人物的特点和情节的开展，妥善处理、运用念白的各种功能，使念白达到传神的艺术境界。