茶馆讲了什么事呀

《茶馆》展现了三个可诅咒的时代：戊戌变法失败后的晚清末年、军阀混战的民国初年、抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，揭示了旧社会的必然灭亡。文中老舍通过对三个善良、质朴、正直人物命运悲剧的凭吊，痛诉了那个时代的怪异和丑陋。

茶馆是老舍先生的作品，讲述以老北京茶馆掌柜王利发及茶馆各色人等的喜怒哀乐。叙述当时背景下，人们生存、生活的辛酸与艰辛。

《茶馆》通过主人公王利发面对时代变迁，为了活下去不断的把他的店铺进行改革但最终也不能在黑暗腐朽统治下存活的故事。通过各个角色的介绍，揭露了当时黑暗腐朽统治对普通老百姓的迫害。

故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。

最终被冷酷无情的社会吞没。

经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路。

故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。

全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间，北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。

一出戏剧，几幕开闭，演绎人生悲欢离合：三教聚合，九流登场，讲述曾经沉浮烟云。老舍先生的《茶馆》，仅仅一百页左右的篇幅，就将那段浩荡的历史展现在我们面前。尽管这个故事从头至尾都是发生在一个茶馆之中，但却小中见大，折射出了整个中国的激荡历史。

《茶馆》这出戏严格来说是没有主角的，这是一场群戏，剧本中出场的人物近50人，除茶馆老板一家之外，有仗义的旗人、渴望实业兴国的资本家、奸诈里的太监、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士、教士等，可谓人物众多。但老舍先生并未拉开长篇巨幅，而是通过简短的三言两语就勾出一个人物形象，每个人在粉墨登场中都可以有机会来展现自己。不仅如此，他更是用老道的笔法写出了人物的挣扎、矛盾、变化，让他们不再是戏剧中的脸谱，而是活生生的人。

《茶馆》的主线任务王利发无疑是非常经典的角色。他的存在贯穿全剧，带动整个情节的发展，是全剧的灵魂。作为裕泰大茶馆的掌柜，算是个生意人，若是生活在一个太平盛世，那说不定是个风光无限，坐享其成的主子。但他生活在一个乱世饥馑的年代，到处都是苛捐杂税，烧杀抢掠，要想生活下去，只能做个委曲求全，卑躬屈膝的“奴才”。

如果人都是用女娲造的，那造成王利发的一定是一块光滑的鹅卵。他头脑聪明，善于经营，懂得不断改良来维持生意，不让茶馆停业。他自私，精明，根本不敢惹祸上身，对现实不满也只能含蓄地抱怨。但他精于处事，可谓世事洞明，面面俱到。茶馆里每日来来往往，人流巨大，稍有不慎就可能引来祸端。但他总有办法能把每个人安排的服服帖帖。前来喝茶的顾客，他点头哈腰地去招呼；横行一方的恶霸，他滴水不漏地去劝解；过往的官僚，他永远以一张笑脸相迎；连敲诈的士兵他都能投其所好，给钱消灾。但是，尽管他已经谨慎小心到这个地步，仍然摆脱不了大厦将倾的命运，最后走投无路，以自杀结束了一生。

除了王利发，全剧笔墨最多的是旗人子弟常四爷了。说起他，总会想起他的爽朗与正直。常四爷身上有浓郁的侠骨之风，正直倔强，敢作敢为。他是八旗子弟，但并不迂腐，反而痛恨清政府和帝国主义。他心存国家，勇而无畏，敌军入侵他上阵杀敌，特务拷打他临危不惧，给穷困的过路人施过面，给窘迫的王利发送过鸡。即使沦落到卖菜为生，他也并未放下曾经的豪情，嘴上念的还是“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！……”这样生动的语言，立马让一个心怀天下却壮志难酬的老人形象跃然纸上。

如果说王利发和常四爷还有较多的篇幅来叙述，那么剩下的几十个人物，出场机会可谓寥寥，就像一出展览，一批上来一批又下去。但在老舍先生的生花妙笔下，他们不是一闪而过的背景，而是灼灼鲜明的标杆。要说原因，我认为一是在语言，二是在情节。语言上老舍先生无疑是大家。他善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。比如王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。

同时，《茶馆》语言上也延续了老舍先生个人特点——有满满的“京味”。在《茶馆》中的语言都是地道纯熟的北京方言，幽默有趣又悲哀心酸。当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽可笑，但实际上却激起了人们对帝国主义侵略的仇恨，王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。表现出松二爷的怀旧情绪。这特色的语言更能给读者以回味的思考。作品更具地方色彩，也更真实。

在情节方面，老舍其实并没有像《雷雨》那样高潮频出。它不急不缓，不紧不松，却又在幕起幕落中走过数十载光阴，这一幕没有统一的情节，人物虽多，但关系并不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的，小范围之内的。(比如，一开始出场的跑堂的李三，与茶馆有关的戏不多，他的戏主要集中在他与茶馆主人之间的矛盾上，抱怨活忙而工钱少。再比如刘麻子的戏主要是与两位逃兵有关，茶馆只是他做贩卖人口交易的一个场所。王利发的戏是属于应付生意的，这是人物身份决定的。真正属于他本人的戏只有在茶馆的利益得到维护或受到损害的时候，比如他与常四爷、李三、巡警等人的戏。总之，整个一幕戏就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成，是平面展开的。

剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。最后全剧在王利发、常四爷、秦仲义三人的的自尽中落下了帷幕，这一出乱世，最后以悲剧结束。老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的时代。

正是这样独特的戏剧结构，形成了这部戏中独特的横断面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开，渐入佳境。《茶馆》这出戏，道尽了万千百姓的苦楚，写尽芸芸众生的悲哀，这是老舍的胜利，更是群戏的胜利。