单弦牌子曲主要唱腔

　　单弦牌子曲

单弦牌子曲也属牌子曲类，是一个发展得较成熟的牌子曲类曲种。以单弦牌子曲为基础，发展和创造了一个新的戏曲剧种——北京曲剧，推出了《杨乃武与小白菜》、《啼笑因缘》等一批新的优秀剧目

　　（1）单弦牌子曲的形成

　　单弦牌子曲在乾隆（1736～1795）时期形成，主要流行在京津地区，后来也流传到东北和长江一带。其来源是京津一带民间的各种小调，后来其中的岔曲和牌子曲合流，形成了现在的单弦牌子曲。其得名是因表演时只以一把三弦伴奏自弹自唱，而被称作“单弦”。

　　（2）单弦牌子曲的演唱形式

　　单弦牌子曲最初只有一人自弹自唱，后来改为演唱者自打八角鼓，另有一人伴奏；再后又出现了两人对唱的形式，称“拆唱”；多人演唱时有“领”有“合”，称“群唱”，伴奏也用多种乐器。

　　（3）单弦牌子曲的唱腔

　　①岔曲

　　岔曲一般是以抒情写景为主的，它的基本唱腔为6句，如传统岔曲《春至河开》、《秋风阵阵》、《晚霞》等，都是属于这种6句结构的，一般称为小岔曲。后经发展扩大了结构，形成大岔曲，如《松月绕》、《风雨归舟》等，是把小岔曲中的某几句扩充为垛句段落，但其唱词、唱腔还基本上是抒情写景的性质，并无多少叙述故事的特点。

　　岔曲的6句唱腔之间都有过门隔开，分句是明显的，从被过门隔开的6个乐句看来，每句在音乐上都是完整的、独立的，但从2、4、5乐句配的唱词看来，它们的句意都是不完整的，也是不能独立的。这几句唱词的后半句都与本句断开，与下一句唱词前半句连在一起，形成一种特有的首尾相连的律动，造成了对唱词句意完整的期待感和音乐上的推动力，这种腔词的矛盾结合，是单弦岔曲最突出的特点。

　　岔曲各句唱腔的落音不太固定，常落于mi、sol、do几个音上，有的段子也有落re的乐句，但其结束句一般都落mi，最后的过门落do，所以岔曲唱腔以mi、sol、do为骨干音以及过门结束音来看是宫调式。

　　岔曲因无一般的鼓板击节乐器，所以它的板眼不规律，记谱常记复合节拍。

　　②单弦牌子曲

　　单弦牌子曲是把岔曲前三句当作〔曲头〕，后三句为〔曲尾〕，中间插入各种曲牌组成的。

　　〔曲头〕

　　即岔曲前3句，作为引子用于牌子曲的开始部分，与大鼓里的“诗篇”相似。传统段子的〔曲头〕通常不叙述故事，而只用象征的手法点出主题，但现代段子常开门见山直接唱故事，用曲头来介绍时间、地点、环境。

　　〔数唱〕

　　〔数唱〕是最常用的曲牌之一。多用于〔曲头〕之后，具有辅助〔曲头〕引述故事的功能，如介绍环境或交待人物等。〔数唱〕的唱腔是上下句结构，每句落音一般不限，下句常落mi或do。

　　〔太平年〕

　　最常用的曲牌之一。据说原是河北民歌。用于单弦牌子曲时，常接在〔数唱〕之后。唱腔旋律性比较强，既可用于叙事也可以用于抒情。四句结构，第3、4句唱腔后面常有固定的衬词“太平年”、“年太平”，落音皆为sol。现代段子一般都不唱衬词，而把这两句曲调放在伴奏中。

　　〔南城调〕

　　常用曲牌。原是清音子弟书中的俗曲，北京四城调之一。上下句结构。〔南城调〕与〔靠山调〕类似，唱词都属于鼓词的形式，说唱化的程度比较高，表现感情的范围比较广，适宜作长篇叙述。

　　〔怯快书〕

　　原名〔山东快书调〕，传入北京后为了与北京快书区别，就取名〔怯快书〕。唱腔很多半说半唱，落音上句不定，下句一般落do或re。

　　〔流水板〕

　　〔流水板〕原是北京快书（又名联珠快书）中的一种调子。上下句结构的〔流水板〕反复时，上句落音自由，下句一般落re或sol，也可有其它各种变化，但在全段结束时落do。该曲牌最大的特点是以其一气呵成的上下句反复叠累及闪板切分的节奏造成紧张热烈的气氛，把故事推向高潮结束。