如何评价著名电影导演徐克 徐克的作品风格如何

“武侠”，在没有手机、网游、社交媒体的时代，绝对是很多人深刻的记忆。

那时候捧着金庸、古龙的武侠小说细细阅读，是最悠闲的时光。

当然，还有徐克的武侠电影。

人们说徐克拍出了中国人心目中的武侠。

如若要讲徐克的武侠电影的话，恐怕几篇文章都不够。

不说千军万马、飞矢如蝗；不聊竹枝论剑、游龙惊凤。

他电影里最重要的一点是——“隐”。

相信很多人也有过隐士情结——到一个人迹罕至的地方，按照本性而活，摆脱世俗强加于身的枷锁和礼教。

达到身与心的自由。

徐克的电影里也存在各种各样的隐士。大致可以分为两种类型：

有一种可称为「隐而不出，身心俱隐」——如，燕赤霞。

燕赤霞是《倩女幽魂》里一个淡泊名利、伸张正义、隐逸不出的道士。

他本是衙门里的捕头，因看不惯混乱世事与人心，隐居于兰若寺。

燕赤霞放弃了在旁人看来不错的“仕”的机会，一是对人性的失望，二是不想让官位束缚自己。

他躲在古刹里，遇人时把自己当做鬼，遇鬼时，把自己当人。

他认为人世太复杂，是非难辨，和鬼怪在一起，反倒显得黑白分明。

而在《倩女幽魂2》中，又塑造一个很像燕赤霞的人，叫诸葛卧龙。

诸葛卧龙住在监狱里，他有出去的机会，却跟燕赤霞一样，不愿离开这里半步。

诸葛卧龙说：我祖宗没眼光，叫我好学问，著书立说，做博学士。结果写游记，说我泄露国家机密；写历史，说我借古讽今；注解兵法，说我意图作乱；那么写神怪故事吧，又说我导人迷信；改写名人传记好了吧？结果那个人起义造反，抓起来杀头，我就跟他一块儿，判了个终身监禁。

人生就是个牢狱。既然如此，出不出去又有何妨呢？

徐克也曾说过自己想住在监狱里，这样就可以一心一意的拍电影，这是最理想的人生境界。

但现实中徐克根本不可能做到，事实上他不得不游走于各大城市宣传自己的电影。

所以他只能将自己的“隐”倾注在诸葛卧龙身上。

燕赤霞和诸葛卧龙无限相似，都是隐而不出，身心俱隐的高人。

而另外一种隐，可称为「欲隐不能，以死为隐」。

《笑傲江湖》表达的就是纠缠隐逸与人世的矛盾，那种欲隐不能的痛苦。

其中曲洋和刘正风二位长老就是一例。

身位正、邪两派的人士，曲洋和刘正风的相识结交彻底触犯了武林教条。

他们在青山绿水中欲乘一叶扁舟离去，结果扁舟变成了一只火船。

二位长老以火葬的方式，达到了一种悲壮的归隐。

碧绿的湖心中荡漾着火光冲天的小舟，既充满了视觉震撼力，又是对归隐情结之无奈的最佳表白。

《笑傲江湖》还有一群向往着归隐的人——华山弟子。

他们要去牛背山归隐，不再过问江湖是非，不再打打杀杀。

象征着权力与杀气的剑在他们看来是世俗之物，他们用剑削大蒜、烤野物、敬在马的墓前。

将权与武抛在脑后。

令人叹息的是，在他们实现理想的前一刻，又因救人于危难之中的侠士本能而付出了生命的代价。

他们一旦想除暴安良，终免不了再踏入是非纷扰的尘世。

最后和曲洋、刘正风一样，用最残酷的死亡达到真正的“归隐”。

欲隐不能，以死为隐。

《七剑》中有一位晦明大师，隐居在天山之上，呕心沥血，以毕生精力铸造了七把宝剑。

当人间即将遭受劫难的时候，他把七把剑赠予七个侠客，让他们前去拯救世间苍生。

七位弟子在晦明大师的教诲嘱托中，下天山直奔武庄拯救受难黎民。

最终，燕赤霞拯救了聂小倩；诸葛卧龙帮助了宁采臣；曲洋、刘正风葬身火海；华山弟子被杀害；天山剑客终究要下山。

这个世界上可以让人真正归隐的地方是不存在的。

就像《笑傲江湖2》中任我行所说的：有人的地方就有江湖，你怎么退出？

从这些人物中，我们看到了武侠世界外的创作者徐克，看到他的另一面。

他通过影像，把所追寻的理想与情意结灌注在这些“武侠”之中，也在其中寻求到了一种纯粹意义上的暂时解脱。

徐克是一位鬼才导演，所以人赐外号“徐老怪”。当年正是徐克坚持了自己的理念，与胡金铨导演分道扬镳，才诞生了《笑傲江湖》这部电影，成为了新武侠电影的开山力作，在次年，1992年，他拍了自己人生最重要的两部电影——《东方不败》、《新龙门客栈》，这两部电影在中国武侠电影史上具有重大的意义，以至于他的理念和武术设计影响了中国的武侠电影的发展模式。

但近些年看了，徐克很难再超越他当年的成就，主要是在于武侠的电影应该怎么拍，怎么理解的问题，看完徐克的《七剑》，我们可以发现徐克想用慢镜头来描述武侠，但是从中国的市场反应来看，徐克失败了。但无论如何，他对中国武侠电影的贡献是不没的。2001年，一颗小行星一徐克的名字命名。

哈哈，上面是我对徐克的理解，我也是徐克迷。

很期待他的《女人不坏》。

我其实挺喜欢徐克导演的作品，他的作品我都看过，至今认为华人的爱情片的巅峰是徐克的《梁祝》，无论电影中的色彩，叙事的能力，各种暗喻明喻，甚至煽情，都达到国内电影的最高峰。但我发觉身边人很少看过这部电影，可是只要我跟他们一推荐此片，他们总会在看完后感动得泪流满面立刻跟我说是一部最好看的爱情片，还会讨论情节。我甚至想，这部片子要是在现在网络时代发达，银幕海量情况下上映的话，或许就是中国的泰坦尼克号，风靡国内，票房也肯定高。还有就是高产导致影片的质量，一年影视圈不知道争先恐后出多少烂片，投资小，都为了圈钱，这样就产生了恶性竞争导致影片质量直线下降吧。

中国医科大学附属第一医院院长。

小行星

安徽省第十三届人民代表大会代表

北京市雄志律师事务所律师。

湖北省应急管理厅党组成员、总工程师。

中国排球运动员

徐克1950年2月15日出生于越南西贡市。

1978年开学了个人首部电视剧《金刀情侠》1979年最新的电影处女作《蝶变》，1981年喜剧片《鬼马智多星》获得了第18届台湾电影金马奖最佳导演奖。1983年《新蜀山剑侠》1987年主演了《最后胜利》，凭藉该片获得了第七届香港电影金像奖最佳男配角，1901年《黄飞鸿之壮志凌云》上映，8月27日《新龙门客栈》上映，1994年《梁祝》凭藉该片获得了第14届香港电影金像奖最佳导演提名。《反击王》《蜀山传》《七侠》《铁三角》《狄仁杰之通天帝国》《龙门飞甲》《狄仁杰之神都龙王》《智取威虎山3D》这里要说的是2017年1月28日执导的奇幻动作喜剧片《西游降魔篇》上映（这部电影我很喜欢哦，原来徐克也有执导）《狄仁杰之四大天王》等等……以上这些电影都是徐克参与过的，每部作品都有独自的风格。徐克还参演过很多的电影，比如《我的特工爷爷》《美人鱼》《大魔术师》《双龙会》等等

徐克作为香港武侠电影的重要代表人物，在香港乃至整个华语武侠电影导演群中都有着举足轻重的地位。徐克的武侠电影具有浓郁的个人风格，形成了独特的徐氏品牌。他在继承与发展香港传统武侠电影的同时，也为香港武侠电影引入了新的元素注入了新的活力。徐克对香港武侠电影的贡献，主要有三方面：对香港武侠电影的影响力，对香港电影工业美学层面做出突破贡献和为香港影坛培养了大批的人才。

由于他的很多电影作品都是基于当代香港历史文化的，所以在书写香港社会生活方面表现出了强劲的表现力和渗透力。把香港武侠电影创作推向了一个新的高度引领了武侠电影发展的新潮流，扩大了香港甚至华语武侠电影的影响。

徐克的电影里从来不缺少爱情，他对爱情的处理元素极为丰富，幽默，夸张，浪漫，情色，荒诞，悲情，无一不有，徐克电影里的爱情一点也不复杂，爱的简单恨得彻底，但却会让人沉醉，无论最终结局是否完美都绝对是一个享受的过程。

徐克是天才式的创作者。天才与疯子一线之隔，灵感喷发时要是没有点理智往回拉一拉，就很容易失去控制，走火入魔。所以徐克但凡拍出几部好片子，就必定要走火入魔一回，拍出大失水准的烂片。但正因为失去控制，反而更加可以看出本来隐藏在内心深处的某些情结。 有点以偏概全，但我觉得徐克一失控，就喜欢拍怪兽。不是中国传统的妖怪，而是奥特曼里那类怪兽。《倩女幽魂》之后，就有三部曲中最失控的《倩女幽魂2》，而里面的小BOSS就是一只怪兽。《蜀山传》的BOSS，是只大怪兽。斗狮的《狮王争霸》之后，有斗“怪狮”的《王者之风》，那些“怪狮”也是从怪兽变形而来的。就更别提怪兽横行的《黑侠2》和《妖兽都市》了。所以可以说徐克有“怪兽情结”。