艺伎是什么

艺妓是日本传统的艺术表演者，他们会通过唱歌跳舞等方式来进行表演。偶尔也会陪顾客吃饭聊天儿，属于卖艺不卖身的那一种人。

艺伎是日本传统的艺术表演者，以其优雅、精湛的舞蹈、音乐、演唱和社交技巧而闻名。艺伎通常是女性，她们经过长时间的培训和学习，掌握了各种艺术形式，包括舞蹈、音乐、茶道、花道等。艺伎在日本传统文化中扮演着重要的角色，她们以精致的服饰、精心打扮的发型和白妆为特色，展示出优雅、高贵的形象。

艺伎的培训通常从很小的年纪开始，她们会进入专门的厚化学校接受严格的训练，学习舞蹈、音乐、演唱和礼仪等技巧。她们还会学习特定的方言和文化知识，以便与客人进行交流和娱乐。

艺伎的表演通常在花街上的茶屋或宴会场所进行，她们会为客人表演舞蹈、演唱歌曲，同时也会陪伴客人进行闲谈和社交活动。艺伎的存在不仅是为了娱乐，也是为了传承和保护日本传统文化的重要一环。

艺伎文化在现代的日本仍然存在，虽然数量较少，但仍然保留着独特的魅力和价值。艺伎表演不仅是一种艺术形式，也是对日本传统文化的珍视和传承。

　　在艺妓业从艺的女妓大多美艳柔情，服饰华丽，知书识礼，尤擅歌舞琴瑟，主业是陪客饮酒作乐。艺妓业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身。不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺妓。艺妓雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。艺妓大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺妓在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺妓“纯洁”的形象。　　日本历史上的艺妓业曾相当发达，京都作为集中地区曾经艺馆林立，从艺人员多达几万人。不过，艺妓业在二次大战后大为萧条了，只是在经济恢复后一段时间内，随着公司公关业的升温，旅游业的兴旺，艺妓又兴盛了一时，80年代末到90年代初，艺妓还保留有几百人之多。但之后随着泡沫经济的破灭，公司生意减少，艺妓业再度陷入低谷，据估计，目前京都的艺妓只不过200人左右，而且陪客的机会也大大减少了，可谓是“门前冷落车马稀”。一些艺馆转作他用，服饰、乐器变卖或出租，艺妓转到夜总会当招待，艺妓业的衰退已成不争事实。　　传统意义上的艺妓，在过去并不被人看作下流，相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。因为，这不仅表明这个家庭有较高的文化素质，而且有足够的资金能供女儿学艺。这种观念在今天虽已不太多了，但艺妓在人们心目中仍是不俗的。实际上，能当上一名艺妓也确实不易。学艺，一般从10岁开始，要在5年时间内完成从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等课程，很是艰苦。从16岁学成可以下海，先当“舞子”，再转为艺妓，一直可以干到30岁。年龄再大，仍可继续干，但要降等，只能作为年轻有名的艺妓的陪衬。至于年老后的出路，大多不甚乐观。比较理想的是嫁个富翁，过上安稳生活，但这是极少的。一些人利用一技之长，办个艺校或艺班，也很不错。如果有机会能进入公司作个形象小姐，虽只是个“花瓶”，尚可一展昔日风采。当然也有不少人落俗为佣，甚至沦落青楼，就很不幸了。　　培养一名艺妓投入很大，但一旦其出山成名，要价也是很高的，特别是年轻貌美的高级艺妓身价更高，一般人员不敢问津，但巨商富贾、花花阔少、大企业大公司却不惜千金一掷。经济繁荣时，大公司为揽生意，总要把请艺妓当成公关手段。　　艺妓虽衰犹存，但风光不再，衰落是趋势，消亡也只是时间问题。值得注意的是，尚操此业的艺妓却不失信心。她们觉得，艺妓是京都和日本的“脸面”，应该加以保留。她们甚至周游各地，藉以提高身价。有的人更明确地说：艺妓是京都的象征，传统的古老文化必须加以保护。近年来，对于艺妓的衰与兴、保与弃还存在针峰相对的斗争。