如何使二胡把每个音符美化到最佳状态

应＂郁郁葱葱519＂邀答！

如何使二胡把每个音符美化到最佳状态？

赵寒阳大师小时候的老师要求他：要认真对待每一弓每一音。就是在平时全部练习音阶练习曲时必须按照曲谱要求练，全弓，半弓，连弓，强弱，休止符，延长音，渐强渐弱等等都必须按规矩练。你认为还拉得不错，可老师不要听你拉曲子，只要你运两弓空弦15音就知道你的手艺有多高了，不会拉的人除坐相毛病多，二胡一开音凭弓毛贴弦发音的均匀厚实就暴露了你的功夫欠缺，运弓均匀发音发音饱满，细如抽丝的运弓就无杂音，慷慨激昂就如大刀阔斧，不带狂燥死音。

有些人哪怕拉一曲《赛马》都是那么狂燥，出音杂乱，就是因为他平时不注意认真练功，当热烈奔放时就不能软绵，当歌唱草原时就要无音头，换弓无痕，委婉柔美。

一个人能否把二胡拉得很好，不是全凭练功，不吃不睡能练好的，你能把歌唱到相当好听的程度，只要你肯花功夫练，你就能拉出好曲子来。

为什么中央台直播青歌手大赛，评委老师点评说：你这不是唱歌，你是在喊歌（比如诸多通俗歌手）在台上指手划脚，仰头哈腰直着嗓子声嘶力竭死命喊叫，评委们点评他们就是喊歌，这种来自外国的短寿的噪声污染是伤人的。

我们的二胡操控不好也是噪音，人家戏称杀鸡。所以要想把二胡的每个音发挥到最佳状态，要首先练好软弓，通常感到好听的琴声，就是悠扬的旋律，恰到好处的揉波，情感起伏，抑扬顿挫。大家都看过孙凰大师的二胡协奏曲《梁祝》，谁都赞美她的《化蝶》一段特感人肺腑，你仔细看她的运弓尤如抽丝，把每个音都美化得恰到好处，这就是她几十年日积月累的苦练换来的。

一个人想把每个音美化到最佳状态，说到底还是要坚持练功，你老是出噪音是手上功夫不到，你拉的曲子就是不动人，是你的抑扬顿挫不当，还是你对音乐的情感感受不深，演奏中哪怕一个小小的气口，乐曲欢快流畅要带有弹跳，深情倾诉的要换弓无痕压滚并揉，你欣赏演奏家人琴合一，把曲中的情感发挥得那么淋漓尽致，这要靠你的知识积淀。有人不具备演奏这首曲的综合能力，ta如模仿演奏家的姿态，肢体语言，可能让人一看就是作秀，装腔装势，听得出ta的演奏手法差远了。

比如赵寒阳教授的演奏很讲究省力，用巧力，不狂不燥，他不去前腑后仰的作态，他的运弓的音符时值分配恰当，根据旋律的速度适当控制好每个音符弓长，就达到既快速流畅，又节奏强烈，每个音都标准清脆。

你如果用弓不当，弓用长了就要加快弓速，就又会给回弓造成弱音变强音，打破了节奏中强弱拍交替和重音移位不当，特别拉三拍子舞蹈旋律，让你踩不上点子。

我看网上有人拉《枉凝眉》，曲中的重音用右臂甩长弓，实际贴弦和压滚能解决的，如用长弓，就与原版陈力唱的《枉凝眉》相去甚远了，说到底他不会唱《枉凝眉》，通音乐的人唱到旋律就如同理解朗诵的诗词样去尽情发挥。

你要提高自己的演奏水平，想想你应付出多少汗水？一字一音练吧！

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