如何评价《罗曼蒂克消亡史》 为什么说这部剧表达了旧上海的众生相

《罗曼蒂克消亡史》，这部影片于2016年12月16日在中国内地上映，该片讲述了1937年大动荡前夕，上海滩风云显赫的陆先生正面遭遇侵华日军施压，被卷入一场暗杀阴谋，当身边朋友一一惨遭牵连时，乱世当前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同命运的故事。

精致的场景和语言风格，优雅从容的举手投足，赋予这部电影让人捉摸不透的艺术性，就连电影中都说——导演没打算让大家看懂，导演的意思是说这是一部艺术片，是艺术，拍给下个世纪的人看的。

《罗曼蒂克消亡史》就是一出上世纪30年代旧上海的群像戏——叱咤风云的帮派大佬，不甘寂寞的交际花，说着地道上海话的日本妹夫，只收交通费的杀手。

被冷落却忠诚的姨太太，外表光鲜的电影皇后，深宅大院里深不可测的管家，偶尔偷腥的电影皇帝，荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟。

一心想要破处的处男，善良的妓女，随波逐流的明星丈夫，投靠日本人的帮派二哥，日理万机却抽空恋爱的戴先生。

上海，实在是太过魔性。“魔都”的崛起似乎发生在一夜之间。1842年鸦片战争后，清政府被迫签订《南京条约》，开埠让上海得天独厚地发展了100年。民国时期，上海更是中国乃至远东的中心，堪比巴黎。

然而，越是精致到位的上海浮世绘，凋亡感越是强烈。首先电影里日本人在1937年要打破这种平衡和浮华，暗杀和绑架之下是不可能有久安长荣的。

最诡异的是渡部，片头交代他“总是穿着质地考究的长衫，说着地道的上海话，喝茶、吃点心、泡澡堂，经年以后看不出是日本人”（大意），这貌似在强调上海这个大熔炉炼化了渡部。

《罗曼蒂克消亡史》的背景设在1937年的淞沪会战前后，将三年前上海最繁盛的时期、

（1937-1941）日本不断侵略，上海所有优雅的人事物，都渐渐消亡，无论是像陆先生这样的大人物，还是马仔那样的小人物，都在这场动荡中被折磨得家破人亡。

1941年日军进驻租界以及1945年日军战败串联起来。在这个混沌而又诡谲的时刻，或者如剧中葛优扮演的陆先生所说的“时局很敏感”，或如陆府总管王妈所言“时局如此混乱”，各方势力都在上海角逐。

但最后的大上海，就像章子怡饰演的小六那样，经历万千磨难，但是活了下来。

影片可以说是暴力与施虐齐飞、香艳共情欲一色。亦真亦幻地描述上海黑帮往事。稍微有点历史常识的朋友，都可从某些人物身上看到些许上海名人的影子。

章子怡与袁泉这对中戏同班同学，所演的两个女人都非凭空杜撰而来。前者扮演的小六原型来自于露兰春，这个黄金荣宠爱的小妾与情人私奔而去。

后者扮演的明星吴小姐影射的是胡蝶，电影皇后曾一度委身于军统头子戴笠。凡是明眼人均可看出那个引领全片的陆先生，正是一代黑帮教父杜月笙。

葛优葛大爷在表演上锋芒内敛，把陆先生的不怒自威刻画的非常传神，慢条斯理的言谈中，显露对部下的关心，对敌人的无情。

概括地说，影片是用乱世劫祸陪衬命运挣扎，以落叶成殇烘托人性消亡。于是，黑帮沉浮，展十里洋场生存实录；爱恨恩仇，老上海繁华落尽归何处。

1949年革命席卷，上海这个曾经颓唐而又狂飙突进的都市，一夜间完全秩序化，就像那幅著名的上海清晨照片，纪律严明的解放军齐刷刷和衣睡在大马路边。民国戛然而止。

我要说《罗曼蒂克消亡史》这名字真好，我们看着上海的头面人物沉沦，我们看着战争阴影中的上海衰败，在宿命感的镜头下，不慌不忙的一切都悲剧了。

《罗曼蒂克消亡史》没有开头，也没有明确的结尾。罗曼蒂克的消亡，不仅仅是爱情的消亡，更是一个时代的消亡，是那些风云人物的风流云散。

作为程耳导演的一部带有浓重个人风格化的电影，《罗曼蒂克消亡史》糅合了《教父》的情感与时代，以及《布达佩斯大饭店》的战争与文明。

《罗曼蒂克消亡史》带有鲜明的特色也很有野心，试图用125分钟将一段长达12年的爱恨情仇，辅以文艺、时代、人性的内涵式解读，打出了史诗级的体量和结构，却没做成史诗级的作品。

这部电影作为一部聚焦旧上海，汇聚众生相的作品，《罗曼蒂克消亡史》毫不掩饰的对历史人物和事件的映射。与其说，这是一部中国黑帮教父的传奇，不如说这是一部被抽象化和具体化以后得上海往事。

片中人物众多、关系复杂，让观众稍不留神就陷入云里雾里，虽然电影评分不高也没得到什么像样的奖项，但程耳应该玩得很开心，而且他也不在乎票房和评分，加上这么多影视大佬的加持和超豪华的演员阵容，让喜欢这种风格的观众看的很过瘾，这样就够了。

大家可能都听说过上海滩大佬杜月笙，电影里葛优饰演的陆先生就是他，倪大红的原型是黄金荣，而陆先生提到的戴先生就是国民党戴笠。

在战争时代的背景下，繁华的大上海，大哥与马仔，妓女与姘头，特定的元素全部配齐，不同于战争片的明争暗斗，演绎的是一个暗度陈仓的大上海。繁华的大都市的浪漫是怎么消亡的？不是战火纷飞，而是随着隐隐恐惧的心跳，随着曾经的寻欢人心里的伤痕渐显，比如小六，前期渴望爱与洒脱与后期的可怜形成鲜明对比。风流不再风流，浪漫也不再浪漫。