唐伯虎的书法好吗

好啊！可以说轻松甩当下某些所谓“书法大师”几百条街！“江南第一才子”，可不是两得虚名滴。请注意，唐伯虎官场失意后，是指靠卖书画营生的，也就是说书画是他吃饭的家伙，如此这般，吹牛岂能行蒙混过关？必然得有两把刷刷才行滴！

唐伯虎书法大体上属于“二王”一脉，纵观其书法作品，虽风格多样，但均呈现一股强烈的“书卷气息”。唐伯虎学书广泛涉猎，取法赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾等各家，逐步形成了秀“润中见遒劲、端美中见灵动”的个人书风。至晚年，其书尤其“率真自如、沉着痛快”，渐入挥洒自如之境。以下选其部分作品（局部），以雍读者诸君。

1.《临兰亭序卷》——俊逸挺秀，妩媚多姿。

2.《自书联句诗》——笔力精湛，温文尔雅。

3.《吴门避暑诗》——秀丽多姿，圆润洒脱。

4.《《集闲宾集》——俊秀潇洒，遒丽优雅。

5.《嘉靖改元新正试笔》——沉着痛快，挥洒自如。

6《饮中八仙歌》——秀丽俊逸，流转婉媚。

7《落花诗册》——丰腴润阔，灵动俊挺。

唐伯虎号称明代诗书画三绝，按其优劣程度可以排成画～书～诗，画在明代可以说是名列前茅，书法估计能排到明代前二十以内，诗就是文人基本功了，能否进明代前一百都难说了。[呲牙]现代的大师齐白石也说自己的字比画好，诗比字好，这只是一种自我推销和包装罢了。

一提到唐伯虎，大家几乎都知道，他诗书画文皆精，是明代名符其实的“江南第一风流才子”。那么，他的书法好吗？毋容置疑，那一定是好的。

唐伯虎传世书法，以行书为主，其作品有《落花诗册》、《饮中八仙歌》等。书风妍美秀丽，自成一体，可作楷模。

曾经有一段时间，我颇为热衷于临习唐伯虎的书法。若要我用语言表达他的书法好在哪里，我只能抽象地说，“神韵天成，隐约有凄美之感，颇值玩味”。唐伯虎的字，跟他本人太像了！

唐伯虎的始祖是前凉州晋昌郡陵江将军唐辉，他28岁时中南直隶乡试第一，第二年入京应战会试，因弘治十二年科举案受牵连入狱被贬为吏，让他没了进取心，之后云游江湖，寄情于诗书画。最终成为著名书画家。

唐伯虎书法前期学赵孟頫、李邕、有赵孟頫的妍美，有李邕的骨力美。秀润而刚健。

后期吸收米芾笔意，追求率意洒脱，八面出锋的效果。又融入多家用笔和结构特征。自成一家。

(唐伯虎行书作品)

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(唐伯虎国画作品)

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

唐寅，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。明代著名画家、书法家，“江南四大才子”之一。诗词曲赋与文征明、祝允明、沈周并称“江南四大才子”。他的书法以行楷见长，学习赵孟书法并参考李北海，笔画婉转流畅，风格俊秀潇洒，此书结构严谨，丰润优雅。有着劲骨于内、美形于外、缜密流便的独特风格。在大明朝的书法界应该算是高手了。王世贞在题《三吴秒墨》卷上说：“唐解元一札草草，其书软熟亦不一。”唐伯虎能书写的书体类型很多，每一种书体都能透露出它的自己的面目。其吸收了赵体的含蓄婉媚的风格，以及李邕书法的生动、有利的因素，并掺入了米芾的风格。形成了他独特的自由洒脱的个人风格，给后世留下了宝贵的财富。

唐寅，人称江南第一才子，他博学多能，吟诗作曲，能书善画，其书法作品，我特别喜欢，不时拿出欣赏，临习，感觉其得益于二王及赵孟頫，点画温润妍雅，字里行间洋溢着一种超妮的书卷之气，灵动飘逸，有骨有肉，其《落花诗册》通卷一气呵成，用笔精到细腻，字如其人，传说他风流，其字也风流多姿，令人回味无穷，赏心悦目。

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世人笑我太疯癫，
我笑他人看不穿。

行书，“五体书”中最实用的一种书体，它最能活泼地表现书法艺术的本质特征。

想要写好行书却并不容易，既要注意字间笔画的连贯流畅，又要把握邻字之间的相互呼应，更要懂得灵活地让字形收放自如，字距疏密有度，字径大小相济。这些都需要在漫长的练习中去慢慢揣摩。

好行书就如同绿雪诗意般的生活，内里能把握稍纵即敛，放纵是克制的放纵，灵逸飒爽，缠绵之中又点染有余。

这么形容或许有些缥缈，但你只要知道一种字有它独有的韵味，能够区别于其他字的魅力。曾听人说：楷书欧阳询，行书唐伯虎。

我们对于唐伯虎的了解大都来自影视作品，其中星爷的经典作品《唐伯虎点秋香》不少人肯定都知道。唐伯虎的书法虽比不上绘画、诗文出名，但好在他天分极高。

他主要是学赵孟頫，并受李北海影响，整体风格俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，但唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。

也只有苏州的山山水水好环境，才培养得出唐伯虎与众不同的灵魂，深藏的灵动、敏感、孤独。

唐伯虎的落花诗今天要为大家介绍下唐伯虎的《落花诗册》选字古诗行书字帖。

《落花诗》本是应和沈周之作，30首诗全部以“落花”为题材。读来不比林黛玉的《葬花吟》逊色，情到深处，一位翩翩公子细腻的情感跃然纸上。

唐伯虎写这首诗的书法，温婉流丽，通篇无一笔写懈怠，如风行水上一任自然。

关于落花诗的佳话《落花诗册》生成于公元十五世纪末，起因是明四家之一的沈周，因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思，吴中士人皆有唱和。一时吟咏落花，数量之多，非他人可比，令吴门诗坛热闹非常，引入瞩目。

唐伯虎一生曾多次书写落花诗，每次所作的数量不同，内容不同，书法风格也不尽相同。

目前所知的分别藏于普林斯顿大学附属美术馆、辽宁省博物馆、苏州博物馆以及中国美术馆。

从中不难看出，字的结体都比较工整，大多是每字独立，很少有连笔牵丝。整幅《落花诗》都以用笔厚重的行楷书写而来。

作品中单字重心下移，尤其是最后收笔为竖的汉字，大多被压缩了，从而显现出一种重心下移，结体略扁的模样。

这种用笔方法，显然是受到了赵孟頫书法的影响。这种特点，不能一概强归入赵孟頫流派中去，毕竟中国古代书法中具有这种特点的书家还是很多的。

但这种线条飘逸而灵活的姿态是中国古代传统书法继承二王风韵的重要表现。

实际上，赵孟頫在元代书坛，高举“复古”大旗，其书法、绘画多承魏晋法度。

苏博所藏《落花诗》展现了唐伯虎早期书法风格，当中所流露出年轻时的骄傲与狂放，在用笔细节上都能体现出来。笔画出锋过于锐利，缺少平和的质感；勾法随意，未经细致的调锋运笔。

辽博所藏《落花诗》则是唐伯虎晚期的作品。虽然内容变化不大，但在书写风格上人们发现了他30岁以后心态的转变

此作用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒。两个版本的变化之所以会这么大，与他人生经历是分不开的。

29岁经历了“科场舞弊案”的摧残，跟着又经历过家人的先后离世，夫妻关系不和睦，宁王朱宸濠叛乱风波，也被困顿生活折磨得一贫如洗。

在种种全然不得志的生活中，唐伯虎那原本因为仕途功名而被压制的豪迈洒脱的个性，便无拘无束地发展起来。

饮酒狎妓、书画自娱的心态，正是他书法突飞猛进的最好催化剂。气韵连贯的行书，用笔连绵不绝的豪迈，则是他真性情的写照。

回过来看现代，其实文字这种艺术，也总在漫长的光阴流转里，被岁月洪流裹挟着向前，即便寂寞，却也留下了。

喜欢练字的小伙伴大概也是被文字的这种魅力不知不觉吸引而来。

人啊，都是靠着回忆过活的。每一份书写记录下的心情都也是对过往最有感触的一点眷恋吧。

正如唐伯虎在书写中寄托的情愫一样，独特而又深刻。