欧阳询的书法有何特点

欧阳询书法主要特点是：

一、方圆兼施，以方为主，笔势灵活生动。

二、用笔精细，动作幅度小。

三、藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，特别是横竖划的起笔，多用凌空取势，折锋起笔，收笔亦须回锋。

四、点画呼应，笔势连贯，相同的点画并列要求变化。

五、钩画特殊，竖钩形小而丰满；竖弯钩取法如隶书“波华”；而心钩波钩则翻笔如魏碑。

六、树画多与字心取相背之势，这与颜体之外拓刚好相反。

七、捺画中平捺的落笔多用折笔藏锋，斜捺的落笔多为露锋。而且捺脚都驻笔成方，提笔出锋，弧度很小。

欧体风格是承上启下的，上存篆隶笔意，又含魏晋遗风。笔画如隶如草，笔势险中生奇。

中国古代的四大书法家，指的是唐朝初期的欧阳询、盛唐的颜真卿、唐朝后期的柳公权和元朝的赵孟頫四位书法家。而这四位书法家的书法特点都不同，那么本期名人书法，想要了解的就是欧阳询的书法特点。

欧阳询书法

一、书法特点

欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。

欧阳询楷书碑版多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》《九成宫醴泉铭》等。

二、用笔特点

欧阳询书法用笔方整，略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。清包世臣曾说：“欧字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力。”就是说欧字强调指力，写出的笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。

欧字的用笔还讲究笔画中段的力度，一些横画看上去中段饱满，得“中实”之趣；一些字的主笔都向外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄。这些都是欧字用笔的独特之处。

欧阳询（生卒年不详），字信本，潭州临湘县（今湖南长沙市）人。唐朝大臣、书法家。欧阳纥之子。

隋炀帝即位，欧阳询出任太常博士。武德三年（620年），投靠夏王窦建德，授太常卿一职。武德五年（622年），归顺唐高祖李渊，授侍中，累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，册封渤海县男，主持编撰《艺文类聚》。贞观初年去世，时年八十五岁。

欧阳询精通书法，与虞世南、褚遂良、薛稷三位并称“初唐四大家”。因其子欧阳通善于书法，父子俩被合称为“大小欧”。书法于平正中见险绝，号为“欧体”。代表作：楷书有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》《传授诀》《用笔论》《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。

欧阳询的书法深受广大人民群众的喜爱，尤其是欧阳询的楷书被列为四大楷书之首，特点以俊秀和险绝而著称。一千多年来学习欧体字者众多。历史上也产生了许多欧楷大家至今学欧体字者也不乏其人，其中有大家喜爱和认可者如：中书协会员的卢中南老师，孟繁禧老师，田蕴章老师和田英章老师等。

欧阳询的书法尤其是欧体《九成宫》，体态刚健俊朗，丰姿绰约

，欧阳询的用笔，是应用锋尖来体现他精致的点画。每个点画，就如同标致的五观一样，用笔锋尖运行越多，笔画的变化越精巧，体态也就越秀美。欧阳询书法字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。

欧阳詢书法字体、简称欧体、欧体在四大家书帖中、欧柳颜赵、排名第一、古称甲种书法字帖、是书法者最喜爱最广泛流行的法帖、欧體的書法特点独树一旗、欧體的字体清瘦险劲、不失隶意、端正俊俏、插笔有续、落笔严谨、独居一格、是从古至今书法爱者临帖范本o

回答：欧阳询(557—641)，字信本，唐潭州临湘(今湖南长沙)人。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。因其子欧阳通亦擅书法，故人称欧阳询为“大欧”。在隋代，欧阳询的书法己享有较高的声誉，至唐，欧阳询的书法更是受到皇帝的推崇。欧阳询八体兼妙，楷书法度严谨，笔力险峻，与虞世南在初唐俱以书法驰名，人称“欧虞”。

欧阳询书法初学王字，而险峻过之。传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。还有一次他外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竞席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了三天。后他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔意，形成“刚健险劲，法度森严”的书风。后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”(也称“率更体”)。其《九成宫醴泉铭》可谓欧体楷书的登峰造极之作；主要作品还有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》《梦奠帖》等称名于世。

欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，所以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密 四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，在平正中寓峭劲，字体火都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。

欧体楷书是唐楷里面非常杰出、非常优秀的一个范本，也是非常重要的一个范本。

颜柳欧赵，也就是说在历史上对楷书的推崇，往往都是把欧阳询放在非常重要的位置上，大家一定要注意，是重点要学习。如果学习唐楷不学习欧阳询肯定是一个失误，肯定是一个缺失。欧阳询的楷书有几个好的东西，第一，他是很成功地把北魏很多笔法融入唐楷，或者说是完成了向唐楷转换和过渡的，这样一个成功范例，你说他里面有很多北魏的技术技巧，但是在形成唐代楷书的风格里边他非常巧妙进行了融合。第二欧阳询在这个汉字的空间上有他自己独到的，包括对字的本身形态的尊重，对字的有些不同情况下的变形拉长和横撑，这种伸縮关系，欧阳询都把字的这种精到的变形变化，做到了极致，也就是说学习楷书一定要学欧阳询，只不过在你学习的楷书里面，欧阳询是不是基本技巧的学习，这个不同的老师肯定是不同的使用，不同的领会，不同的理解。

欧阳询在其84年的人生经历中，66岁以前没有作品传给后人，70岁以后才佳作连连，76岁书写的《九成宫醴泉铭碑》达到了高潮，成为千余年来楷书中登峰造极的杰作，世人称“楷法极则”。

欧阳询一生经历了陈、隋、唐三朝，在隋朝做官时，就与后来成为唐高祖的李渊交谊颇厚，唐朝建立后，又得太宗李世民的器重，贞观时期为弘文馆学士，还晋爵银青光禄大夫、渤海县男。

上溯其在陈朝生活的23年中，父亲因谋反罪被处极刑，才被父亲挚友尚书令江总暗中收养。江总善书，以羲之为宗，擅行、草书且造诣颇高，使欧阳询步入书法艺术殿堂。又由于当时崇尚二王丰神妍丽变化神奇的书体，对欧阳询影响很大，奠定了他“瘦骨清相”的书风。他和虞世南褚遂良薛稷等引领了“书贵瘦硬方通神”的新潮。在入隋后的30年，他又继承了北派魏碑传统，深得北碑古朴旷达之意，形成雄稳挺健之风，行笔饱含隶楷意。其后他勤学善思，撷采百家，刻意创新，将南朝遒媚蕴藉的韵致同北朝沉雄豪爽的风格有机组合，成为隶楷结束并过渡到正楷定型阶段的奇葩，创造出独具风貌法度严谨的“欧体”。总的特点是用笔法度森严，内折取峻，如利剑砍刚，硬而不失丰腴，威而不猛险而不窘，险中求稳，堂堂正正，气象宏大。

具体讲，一是用笔方圆兼备。方中有圆圆中有方，方时笔力雄厚，产生外放之感，圆时用笔凝重，产生含蓄之意。二是结体平正中见险绝。长短大小，欹斜多变并不状如算子，点画中宫紧敛而气势开张，起止干净利落，显得极其静穆。

不知妥否，恳请方家见正。

他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。

楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。其他书体，也无一不佳，唐张怀瓘《书断》中说：“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。

真行之朽出于大令，别成一体，森森然若武库矛戟，风神严于智水，润色寡于虞世南。

其草书迭荡流通，视之二王，可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。”

虞世南说他“不择纸笔，皆能如意”。而且他还能写一手好隶书。贞观五年《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品。

他的书法，以隶书为最。究其用笔，圆兼备而劲险峭拔，“若草里惊蛇，云间电发。又如金刚怒目，力士挥拳。”

其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。

他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。

他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的程式，最便于初学。

后人所传“欧阳结体三十六法”，就是从他的楷书归纳出来的结字规律。

他的行楷书《张翰思鲈帖》体势纵长，笔力劲健。