距离产生美 什么意思

用距离来节制交往，用距离来调和情感，用距离来扬长避短，才是人与人之间最恰当的交流距离。不必靠的太近，我们都有各自的私生活，要给人留保密空间和处理私密问题的空间；不必离的太远，遥不可及也会演化成老死不相往来。

亲人之间的距离，是一种尊重；朋友之间的距离，是一种信任；情人之间的距离，是一种思念和渴望。距离之所以产生美，因为，距离是情义、情谊、情感的绿化带和蓄水池。

唐代诗人韩愈的名句：“天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。”是距离产生美的最好写照

人们常说：“距离产生美，保持距离就是保持一种感觉。”这话说的很有道理，距离是一个空间和路程的概念，但有时候因为时间和位移的演变而成为一种心理感受。正因为距离随着少女的心理活动而不断地产生变化，使它最终成为生活中的一种困扰，一种遐想，一种需求，一种心理倾向。

距离怎么会产生美？会的，因距离产生了思念，而思念则产生了美。美是一种事物，一种心理反应。每个人都喜欢美、崇尚美，都愿意用自己的眼睛去发现美、追求美。如果我们想拥有美，那么，在追求美的过程中要把握好一个度，明确地说，就是处理好美与距离之间的矛盾，否则，就会很难发现美。

美学家说“距离产生美”，诗人说“距离产生思念”。确实，人与人之间是否有思念，不在于空间的距离，而在于心理距离。秦少游曾说“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”，这不正说明自古如今恋人们相隔两地的相思之情。有情人即使分别在天涯海角，心里也装着另一半；若是无情人，哪怕朝夕相伴也不是同路人。

“我有自己的生活，爱不是每天相依为命；我要对爱坚持半糖主义，永远让你觉得意犹未尽，若有似无的甜，才不会觉得腻……”听S。H。E的《半糖主义》，琢磨着“半糖”滋味，有点甜，但又不腻。“半糖恋人”则是始终处在稍微拉长点距离就会思念对方的位置。

“一日不见，如隔三秋。”是距离培养了美的思念。里面隐藏的含义就是由于距离产生了思念。距离在这里可以分为时间、空间和思想三种，大部分时间这几种距离是同时存在的且不可以分割的。如果少女在其中无法发现美，那么，其中一定存在着困难，此时处理困难，就是克服美与距离之间的矛盾，只有两者之间的矛盾克服了，美就像一道弧线呈现在你的眼前。

爱，不一定是自私的。“距离”只是宏观界定，不好用尺度衡量，怎样掌握恋人之间的距离？……太近了容易“追尾”、“翻车”；太远了又可能“失控”、“疏离”；不远不近，若即若离，若有若无，其中的道理，只可意会，不可言传。所以，如果觉得自己的爱情有些乏味，就相见不如怀念吧。当然，说着容易做着难，如何把握“半糖”的浓度才是关键，一不留神，“半糖”可能会变成无糖。

距离太远了，双方不能很好的了解，彼此之间容易产生冷淡、疏远；距离太近了，容易发现对方的缺点和不足，彼此间还会产生磨擦和厌倦。这就需要我们把握好距离的尺度，保持好微妙适当的距离，这样才能做到相敬如宾，才能保持爱情长远。

男女朋友一定要保持好距离。这距离不是隔离和隔阂，而是在行动上、感情上、交前往中不要过于亲近，否则，容易因爱而产生怨恨。例如情侣间的误解与变迁所产生的距离，使那些相亲相爱的恋人变成擦肩而过的陌生人。

照相机因为与人保持了一定的距离，所以，才拍出了最佳效果。如果我们在适宜光线下，不能调节好焦距和物距，那么，我们就不能留下这精彩的一瞬间和美好的回忆，更不能珍藏这段永恒的幸福。所以，距离能产生美，如果一个人对某人产生了崇拜和爱慕，是因为与他们之间有一定的距离，他们对对方的了解，只是表面、肤浅的。那么，恋爱中的情人，如果他们之间稍有一点的距离，他们看到的只是对方的优点，等接触的时间长了，距离走的近了，双方的缺点暴露后，矛盾就会随之而来，此时，难免会发生争吵和敌视。

美是用距离来建造的，因为时间的距离会培养美的感觉。“小别胜新欢”说明适当的距离会使夫妻间感情更加美妙、更加和谐。两个恋人之间应该保持适当的距离，这样就会使彼此间的恋情变得更加牢固，同时，也会留下美好的思念和纪念。不易太近也不易太远，否则会产生厌倦和疏远。

距离是一把双刃剑，它给我们带来期望和浪漫，同时也考验了我们的爱和诚意。比如欣赏一幅油画，如果站的角度和距离不同，那么，鉴赏中所产生的感觉也就不一样，欣赏的效果也各有不同。观赏一道美丽的风景，不管当时你参照什么样的物体，哪怕是在花丛中，但最美的风景还是在远方。在生活中欣赏一个人也是如此，每个人的内心世界都是深不可测、相携而行的，不同的思想，不一样的心情，不同的情感，不同的爱意等等，都会因为距离而产生不同程度的感悟和想象，都会因为不同程度的接触或接受，而产生多种看法，如人世间的美与丑、真与善、恶与恨。正如民间所说的：“远水不止近渴，远亲不如近邻”这就是因距离而产生的不同程度的变化。

距离也会产生动力，每个人都是向着自己的目标靠近，此时，正因为有了距离，所以，才有了想要靠近的动力。人生意义就是在旅程中不断寻找自己的幸福。这种距离就像皮筋，拉的越远，弹力就会越大，动力也会随着变大。所以，当我们仰望天空，看那些遥远的星星和月亮时，觉得它像珠宝、像钻石，当我们真正登上星星和月球时，就会发现月球和地球一样有山、有土，和陆地一样凹凸不平。在现实生活中也是如此，一切美好的事物都是因为距离才产生了美。

总之，没有距离，便没有美。少女如果想让自己的爱情永堡青春，两个人永远的相恋下去，那么，在追求的过程中就应该把握好一个度，这样才能处理好美与距离之间的矛盾。才会让两心相悦的爱不会因距离而变质，只会让爱越发香醇和长久。

提起这个“距离”，多数人首先想到的是空间上的距离。那就从空间上的距离说起吧。

要获得最佳的审美效果，审美主体和审美客体之间需要保持合适的空间距离。苏轼的诗说“横看成岭侧成峰”，可见，不同的空间距离给人的审美感受也是不同的。

南宋诗人杨万里的诗：“登山俯平野，万壑皆白云，身在白云上，不知云绕身”，说的就是在一定的距离之外观赏原本寻常的山壑，给人的感觉像仙境、美丽而富于诗意。

西方绘画注重对客观事物的描述与再现，追求在二维平面的空间中呈现三维立体的空间视觉效果，因此会采用几何透视画法来营造视觉的距离，如近大远小。这种在绘画中所表现出的空间距离让绘画产生节奏美感。

可见，适度的空间距离可以改变人的审美态度，空间距离也不能够太近或太远。太近，就领略不到事物的整体美；太远，就看不清事物的细微之处也难以完全领略事物的美。

其实，与空间距离对应，时间距离同样造成审美差异。

由于人对某些审美对象的审美活动多半不可能在很短的时间内完成，而审美对象有时也不是一下子毫无保留地展现在人的眼前，时间不同，审美对象的美感也发生变化。

也就是说，随着时间的推移，有些原本不美的东西会变得很美，反之，有些原来大家普遍认为比较美的事物，过段时间后重新审视又发现其实没有那么美。

前者如，陶渊明的诗，在他生前身后，乃至整个六朝时期，人们都不认为他的诗是好诗。现在我们提起刘勰的《文心雕龙》，通常将其视为六朝文学理论扛鼎之作。然而，刘勰在这部著作中却对陶渊明的诗只字未提。陶渊明的诗在北宋才迎来“春天”，经过那帮宋代文人尤其是苏东坡的“吹捧”，陶诗逐渐经典化。

我们说一朵花美，往往是出于直觉， 独立 地去欣赏“花”这一个体，而不会去思考这朵花很贵重，因此得出“它是美的”的结论。如果你是这样想，那你欣赏的大概是那个价格，认为“这个价格很美”。也就是说，我们欣赏一个美的东西，不会通过联想，将它和实际生活联系起来，不会将它同自己的观念联系起来，这个时候，我们和美物是保持距离的。再比如我站在楼上看雨，觉得雨很美，倘若我身在雨中，全身湿漉漉的，就很难分心去欣赏雨的美了。距离产生美，其实就是说当我们与美物拉开距离时，就不会受到关乎自身利害的牵连，不受日常生活各种琐碎观念的影响，欣赏地更舒服自在罢了。很多人说结婚是爱情的坟墓，这是因为距离拉近时，自己就是局中人了，也要关心风凉不凉、衣服会不会被淋湿的问题，不再是个无关的旁观者，会被烦恼琐事缠身，再很难抽空体会单单恋爱带来的美而已。也就是我说的，不 独立 了的意思。