略谈豪放派和婉约派的艺术特征及异同

豪放派和婉约派的艺术特征及异同主要在于风格不同，艺术手法不同。

1. 婉约派继承了晚唐五代花间派词风,主题多写风花雪月,男欢女爱和悲欢离愁,风格则清丽柔媚、委婉含蓄.结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,具有一种柔婉之美.但内容比较窄狭.婉约派的代表人物为秦观和李清照.

2. 豪放派词人的作品气宇昂扬,刚健遒劲,声势宏伟,立意博大,激人向上.苏轼的代表作《念奴娇.赤壁怀古》中“大江东去,浪淘尽千古风流人物”的词句有气吞山河之势.他的《水调歌头》也吐露出“明月几时有,把酒问青天”和“但愿人长久,千里共婵娟”的奔放情意和真情祝愿.豪放派还喜用诗文的手法、句法和字法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,然而有时失于粗疏平直,甚或涉于狂怪叫嚣.

1.风格不同，豪放词派气势豪放意境雄浑。婉约词派语言清丽含蓄，表达感情婉转缠绵。

2.流派不同，豪放词派以苏轼辛弃疾为主，婉约词派有柳永，秦观

3.特点不同，婉约词派的特点主要是内容侧重儿女风情，豪放派大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放。

豪放派和婉约派有其独特的艺术特征和异同之处。
豪放派和婉约派有明显的差异，但它们都在中国现代文学史上发挥了重要作用。
豪放派强调个性和自由，倡导抒发内心情感，反对大众化、模式化的文学形式；而婉约派则注重风度、细节的刻画，追求简朴、并注重表达中的美学内涵。
豪放派代表作品有短篇小说《故乡》、诗歌《致橡树》等；而婉约派则有小说《红楼梦》、诗歌《浣溪沙》等经典之作。
总之，豪放派和婉约派虽然在文学风格、艺术追求和表达方式上不同，但它们都对中国现代文学的发展产生了积极的影响。

豪放派和婉约派是中国古代文学史上的两个重要文学流派。豪放派注重表现个性豪放、奔放、激情，婉约派则注重表现柔美、婉约、含蓄、细腻。两者的主要区别在于情感表达的方式和手法不同。豪放派的作品情感直接、激烈，语言生动、形象，而婉约派则更注重情感的内敛和含蓄，语言更加细腻、委婉。这种差异主要源于不同的文化背景和时代背景，反映了不同的审美观念和文学风格。

延伸说明豪放派和婉约派是中国古代文学史上的两个重要文学流派，代表了不同的文学风格和审美观念。豪放派的代表作品有《长恨歌》、《离骚》等，而婉约派的代表作品有《庐山谣》、《浣溪沙》等。这两个流派的出现和发展，反映了中国古代文学的多样性和丰富性，也为后

题材的广阔和狭窄是豪放派与婉约派最显著的区别。

婉约派绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏。而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。

在词的形式上，婉约派与豪放派也走着两条不同的路子。婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则（如“五音”、“六律”）为法度，视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法宝。如前所述，本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。就拿婉约派中成就最著的李清照来说吧，明明面对着国破家亡、穷愁潦倒的严酷现实，却抱定“词别是一家”的艺术偏见，生怕在词作中流露出一丝半点。尽是“凄凄惨惨戚戚”，虽催人泪下，但缺乏一种激人奋起的力量。这样就大大削弱了作品的思想意义。而她同期的诗作（如“至今思项羽，不肯过江东”等）却由于豪放雄健而为人所称道。

而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”（见《复斋漫录》引晁补之语），又“豪放不喜剪裁以就声律”（见《历代诗余》引陆游语）。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式的长处，利用长短句的错落形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮；从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界。陆游是南宋杰出的诗人，精通音律，诗词俱佳，他曾“试取东坡诸词歌之，曲终觉天风海雨逼人”（见《历代诗余》引），足以证明苏轼的成功。

表现手法

婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。此可比较李清照《声声慢》与苏轼《念奴娇》便知。

而豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界，格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具体形象以及人物心理状态的细致描写

豪放派的艺术特点是创作视野广阔,所选意象恢弘雄放,如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，通过“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”一句就将广阔而悠远的时空视野展现出来，气势雄浑，表达了词人豁达的胸襟和英雄情怀。

婉约派的艺术特点是内容侧重儿女风情，所选意象大多为生活中的花花草草，如李清照的《声声慢》，满地黄花堆积，梧桐更兼细雨等意象将词人悲凉哀婉的心境渲染得淋漓尽致，极具一种柔婉之美。

豪放派的特点：纵横捭阖，气魄宏大，豪放不羁。
婉约派的特点：缠绵悱恻，婉丽多姿，音调谐婉。

豪放词的作者多是爱国者，是英雄豪杰、仁人志士，积极有为，经世济用，关注现实政治，忧国忧民，洞察人生。豪放词在题材上，多写时事，议时政，写国家兴衰、民族存亡、历史更替，或描写雄奇阔大的景物，或登临怀古、咏史伤今。

豪放词的主题常常是抒发远大的政治理想和乐观豪迈、积极向上的精神；表现以身许国的英雄主义精神；评论时政利弊、历史功过、表达远见卓识；反对侵略，反对投降，维护民族尊严；或表现壮志难酬、报国无门的悲愤，或抒发对雄奇壮美的大自然的赞叹。反映时代的风云变化，是时代的主旋律、最强音。

在抒情方式上，豪放词多直抒胸臆，强烈感情直泻而下，一吐为快，在语言上，豪放词善于以诗入词、以文入词，提高了词的品位，丰富了次的表现力。
豪放词的缺点是与其优点相伴而生的。有时狂放太甚，显得消极颓唐；感情奔泻无余，流于粗豪叫嚣；用典过多，有逞博炫才、拼凑堆砌之嫌，缺乏灵气。

言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。他以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情，反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往， 以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，也就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。婉约词也往往抒写感时伤世之情。

作家们把国家之恨、审视质感，或打入艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物象，实际上却别有寄托。婉约词的又一特点是“以美取胜”。它以美的语言、美的形象、美的意境，展现自然美与生活美，歌颂人的心灵美。