汉代乐舞的主要成就

促进了多民族国家的统一兴盛。该时期亦是文化、艺术、歌舞的大繁荣时代，民间俗乐舞取得了合法地位，中央设立乐府，专门管理俗乐。使得舞蹈在这种条件下无论是乐舞活动，还是乐舞艺人表演技艺等各方面都呈现出欣欣向荣的态势。

答:汉代乐舞的主要成就如下:

一．“百戏技艺”打造综合形式

汉代民间俗乐舞丰富多彩，由于汉代表演艺术的综合性特征，使舞蹈大多融于“百戏”中表演。“百戏”是指音乐、舞蹈、杂技、武术、幻术、滑稽表演等在内的综合性演出形式，在汉代亦称“角抵戏”，按其特征，可分为四类：舞者执巾或舞袖为内容的“巾袖舞”，形式多样，以延长人的肢体、扩展身体表现力，使情感表达更加丰沛；舞者执乐器、武器、物品而舞的“道具舞”，如《剑舞》《棍舞》《建鼓舞》等；以歌舞形式表现简单故事的“情节舞”，如《东海黄公》便开创了中国古典戏剧先河；以戴假面、著假型而舞的“舞像”，如《总会仙唱》《鱼龙曼延》等。

二．“四夷乐舞”促使艺术创新

我国历史上第一次对外开放的高潮是在汉武帝时代，对东西南北边陲和少数民族地区的开发，即促进了国家统一的发展，同时又使边疆与内地的乐舞呈现出良好的交流趋势。朝中设立了“四夷乐舞”，这不仅丰富了汉代舞蹈的内容，同时又推动了文化交流和中原艺人的创新。例如《巴渝舞》，是古代川东少数民族地区賨人的舞蹈，猛锐粗旷。此外还有西南少数民族舞蹈，如《盘舞》《羽舞》《芦笙舞》等。

三．“女乐技艺”提高艺术水平

汉代女乐舞蹈是在统治阶级对女乐的享乐追求中得到了较大的发展，如《盘鼓舞》就颇具代表性，其中舞者踏盘踏鼓而舞，东汉文学家傅毅在《舞赋》中描写：该舞不仅体现出《盘鼓舞》与杂技结合的高超技巧，并且舞者情感表现方面更为充分。特别还是舞蹈构图中独舞和群舞的交替出现，更是将舞蹈意象推上了一个新的高度。此番创新成为汉代女乐歌舞的精品，也更代表着汉代舞蹈的最高水平。

三．“歌舞自娱”推动情感交流

歌舞自娱是汉代宫廷豪门普遍的日常喜好，也正是由此，贵族们的舞蹈和趣味才大为发展，从而传出了汉代的“自娱舞蹈”。自娱舞蹈有“即兴舞”与“礼节舞”之分，“即兴舞”是无需事先准备，临场即兴而发，形式简易，但可充分表达情感的舞蹈形式。汉代人还有一种游戏性质的“礼节舞”，简称“以舞相属”。形式为：一人自属——相属他人——他人继舞为报——相属另一人。在这样的循环过程中体现着人际交往和情感价值，用“以舞相属”来审视自己在现实人际关系中的位置。这种形式在汉代贵族阶层，是一种与语言具有同等意义的情感交流的手段。

五．“皇室舞人”促进宫廷舞蹈发展

汉代较为普遍的歌舞活动，造就了大批专业的和业余的舞人，如汉高祖宠姬戚夫人“善为翘袖折腰之舞，唱出塞入塞望归之曲”。汉成帝的皇后赵飞燕，善用莺飞鸾翔的轻盈之技，《赵飞燕别传》云：“赵后腰骨如纤细，善禹步行。若人手执花枝，颤颤然，他人莫可学也”。除此之外，还有汉武帝宠姬李夫人，汉宣帝母亲王翁须等，均为著名乐舞人才，并都为汉代舞蹈艺术的发展发挥了不可忽视的作用。

综上所述，汉代的舞蹈艺术顺应时代发展，因艺术自身规律的要求，广集战国七雄与各地民族民间乐舞，以及姊妹艺术的养分来进行自我充实。无论是在舞蹈的思想性方面还是形式美的呈现，无一不体现着汉代舞蹈“古拙与新巧、厚重与轻柔”相对立统一的审美形式。便以古拙厚重的基调，投射出凝重的韵律，体现出“泱泱汉风”的艺术特征，形成了汉代舞蹈独有的艺术成就。