什么事全单吉他

“我有点混淆，我听人说，全单是整把琴都是用一块木材做成的，也就是根本没有拼接，是同一种木材”这种说法绝对是yy，吉他是一种乐器，所用的木材称为声木，声木不是万能的，每一种声木都有独特的音色特性和物理性质。

虽然有些声木确实可以同时作为面板、背侧来使用，但是这种情况很少见，且做出来的吉他音色癖性也很重，仅适合个别曲风。再有，吉他厂可能会自己囤积某种木料，但是不可能囤积所有的整棵木料，很多板材必须靠木材供应商提供。这种供应往往是以木板形式供应的，这样方便鉴定者定级、拍板听音速等，以选出适合制作乐器的板材。

所谓全单是指，通体都是单板做成的吉他，而不是一整块木头雕刻出来中间再镂空的吉他=。=面板和背板通常都是以一块木板横向抛开然后左右对拼粘合而成的，所以你可以观察下，绝大部分单板吉他左右两边的木纹基本是对称的。

顺便说下一些声木的特性，这里所说的都是单板，合板和人工合成材料就不包括在内了：

云杉是面板最常见的材料，其次是雪松，为了追求特殊的音色，有个别琴用桃花心和洋槐。

云杉常见的又要分成四种：adirondack、stika、欧杉、英格曼。它们各有特色，这里就不详细说了。

雪松古典琴用的多一些，钢弦也用，音色温润、成熟，和云杉比它几乎不需要开声就能发出“老琴”的声音。而adirondack和stika如果要发出这种成熟度的声音，至少要弹上20年。

背侧的材料就更多了：玫瑰木——这其中又要细分成若干种，桃花心，沙比利，胡桃木，乌木，破布木等等等等，它们对面板创造的主线音色起到了辅助、修饰、渲染、加强某些频段的功能。

顺便说下云杉和玫瑰木的硬度比大概是1：6，而云杉和相对较柔软的桃花心硬度比也要接近1：2，所以也注定了面板和背侧往往不是同一种木头。面板不是越硬越好，因为面板必须有一定的弹性，能被弦的振动“驱动”起来。如果一味追求硬，大家用玫瑰木做面板算了，绝对够硬=。=

声木是个很庞大的体系，吉他的设计也是，这里只能笼统地讲一些。

再说了，琴颈里面要安装钢筋然后封上指板，琴桥要粘在面板上，面板后面要有音梁支撑的，不同的音梁设计对音色有很大的影响，怎么可能一整块木头去做成一把吉他呢^_^

“我有点混淆，我听人说，全单是整把琴都是用一块木材做成的，也就是根本没有拼接，是同一种木材”这种说法绝对是yy，吉他是一种乐器，所用的木材称为声木，声木不是万能的，每一种声木都有独特的音色特性和物理性质。

虽然有些声木确实可以同时作为面板、背侧来使用，但是这种情况很少见，且做出来的吉他音色癖性也很重，仅适合个别曲风。再有，吉他厂可能会自己囤积某种木料，但是不可能囤积所有的整棵木料，很多板材必须靠木材供应商提供。这种供应往往是以木板形式供应的，这样方便鉴定者定级、拍板听音速等，以选出适合制作乐器的板材。所谓全单是指，通体都是单板做成的吉他，而不是一整块木头雕刻出来中间再镂空的吉他=。=面板和背板通常都是以一块木板横向抛开然后左右对拼粘合而成的，所以你可以观察下，绝大部分单板吉他左右两边的木纹基本是对称的。顺便说下一些声木的特性，这里所说的都是单板，合板和人工合成材料就不包括在内了： 云杉是面板最常见的材料，其次是雪松，为了追求特殊的音色，有个别琴用桃花心和洋槐。云杉常见的又要分成四种：adirondack、stika、欧杉、英格曼。它们各有特色，这里就不详细说了。雪松古典琴用的多一些，钢弦也用，音色温润、成熟，和云杉比它几乎不需要开声就能发出“老琴”的声音。而adirondack和stika如果要发出这种成熟度的声音，至少要弹上20年。背侧的材料就更多了：玫瑰木——这其中又要细分成若干种，桃花心，沙比利，胡桃木，乌木，破布木等等等等，它们对面板创造的主线音色起到了辅助、修饰、渲染、加强某些频段的功能。顺便说下云杉和玫瑰木的硬度比大概是1：6，而云杉和相对较柔软的桃花心硬度比也要接近1：2，所以也注定了面板和背侧往往不是同一种木头。面板不是越硬越好，因为面板必须有一定的弹性，能被弦的振动“驱动”起来。如果一味追求硬，大家用玫瑰木做面板算了，绝对够硬=。= 声木是个很庞大的体系，吉他的设计也是，这里只能笼统地讲一些。再说了，琴颈里面要安装钢筋然后封上指板，琴桥要粘在面板上，面板后面要有音梁支撑的，不同的音梁设计对音色有很大的影响，怎么可能一整块木头去做成一把吉他呢^_^