斧劈皴谁画得最好

斧劈皴是一种中国画技法，其特点是以刀劈斧砍般的笔触来表现山石的质感。历史上，许多著名画家都运用过这种技法，其中以南宋的李唐和元代的赵孟頫最为著名。
李唐是南宋时期的著名画家，他的作品《万壑松风图》就是采用斧劈皴技法创作的。他的笔触坚实有力，表现出山石的坚硬质感，同时也表现出松树的枝叶和山间的气息。
赵孟頫则是元代的著名画家，他的作品《鹊华秋色图》也运用了斧劈皴技法。他的笔触较为柔和，表现出山石的柔美和细腻，同时也表现出自然景观的秀美和宁静。
总的来说，斧劈皴作为一种中国画技法，在不同的时代和不同的画家手中都有不同的表现方式和特点。因此，很难说哪位画家的斧劈皴画得最好。但是，李唐和赵孟頫的作品都是斧劈皴技法的经典之作，值得后人学习和借鉴。

斧劈皴画得最好的是南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。而说到大斧劈画法，不得不提的一个画家就是南宋的画家，李唐，“大斧劈皴”的创始人。

李唐画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩”的威压之感，开创出南宋山水画的新画风。他进一步改变范宽“雨点皴”的笔法，以更具有表现力，侧笔斜削的“斧劈皴”，搭配浓墨，来描绘山石粗砺坚硬的岩面，正如古人所形容的“峭壁如削”、“石如积铁”。李唐和许多徽宗画院的画家一样，具有卓越的绘画技巧和再现自然的能力，从此点便可以看出来。

李唐是南宋画家的领袖， “南宋四大家”中的其他三人皆是他的传人。刘年松画风比李唐稍微细腻一些，马远、夏圭的画风更加刚劲、简括，所以尽管他们二人更能代表南宋的画风，却都没有超脱李唐的画风。所以后人称他为“二百年才出一个的人才。