红楼梦秋窗夜雨赏析

《秋窗风雨夕》中，那“秋雨”、“秋夜”、“秋灯”、“秋情”所传递出的凄冷寞寞便是《红楼梦》的背景音乐。

《秋窗风雨夕》是诗人发自秋窗的生命悲吟。此前有来自薛宝钗精神神物质全方位的人文关怀，黛玉那颗孤高傲世、极端自尊的诗心最终被感化，钗、黛前嫌尽释；再加上和宝玉已有“诉肺腑”、“赠帕题诗”的相互交心，试探宝玉心向谁跳的隐忧亦宣告结束。

因此，黛玉心情出现少有的轻松开朗，甚至流露出以春秋笔法打趣刘姥娃为“母蝗虫”笑翻众钗的幽默天赋。尽管来自大背景的人生悲剧渐次迫近，此刻的她反倒显得平静淡定，当日“天尽头，何处有香丘”天问式的愤满激烈此刻变奏为舒缓郁闷的沉思与承受。

就在这种情势下，出于对节令物候的过于敏感，黛玉旧疾复发，卧病在床。这一年，她15岁。这个秋雨中的黄昏阴冷暗沉，案头恰好又摆着《秋闺怨》、《别离怨》等乐府杂稿，很自然地，多愁善感的林黛玉便生发出一股感怀伤时之感，遂仿《春江花月夜》之格吟成这首人生悲吟之诗《秋窗风雨夕》。全诗是从“窗口”透进的秋令时序来品味人生悲愁的。

“窗”是本首诗作的诗眼。全诗是从窗口透进的秋令时序来品味人生悲愁的。窗外秋花、秋草、秋雨、秋风次第由窗格切入：花残草衰，雨凄风紧，滴传竹梢，寒烟萧条。窗内清寒透幕，冷凝秋屏，泪烛摇曳，牵愁照恨。当日花谢花飞已魂断花家，今宵风雨秋窗更何以堪！

于是，景由窗入，愁向窗诉，诗自窗发。诗人无奈于窗外风雨袭院、物华衰减的时令更替、岁月流逝，咀嚼着窗内豆灯残捻、影吊身孤的愁闷凄楚，承受着罗舍透寒、冷雨敲窗、惊破秋梦的惊愕与失落，静静品尝着残漏频催、秋雨转急的单调索寞。

窗外，寒烟小院秋花惨淡、秋草枯黄的萧瑟秋景，正是窗内诗人消沉悲怆心境的物化。迷惘、悲凉、孤独、哀愁等种种失落心境与秋窗苦雨融到一起，窗内窗外是景是情，此时早已概莫能辨。更有甚者，窗外凄厉的雨摧风逼，似乎成了严酷的现实环境扼杀木石前盟的写实具象。

平日里积聚的对自身悲剧命运的深切担忧，当日“花落人亡两不知”的谶言，此刻在秋窗传来的肃杀秋气中得到印证，愁闷郁结的心志更加低落消沉……真不知道这个不知风雨几时休的阴冷沉黑的秋夜，林妹妹岑寂的灵魂是如何在泪洒窗纱中挣扎握过的。

诗作中，潇湘馆的“窗”一直都保持着色彩晦暗、情绪凄冷的基调；诗作中的“窗”是林黛玉精神出入的唯一路径；那扇“秋窗”即成全了诗人，反过来又被诗人点染升华了。

在林黛玉这首《秋窗风雨夕》中，窗外，花残草衰、风驱寒烟、雨滴疏竹，一派憔粹秋景。这扇“窗”成为一幅幅浸透了林黛玉主观情韵的定格风景画。窗为秋景镶了框，风雨下的花、草、竹、烟，也因框的镶制而更具诗美之境。如此说，潇湘馆的“窗”才真正配称“天的进出口”！

作为一个精神上贵族，林黛玉以“窗”为出入口，尽情抒泄了一种凄美诗意的情怀，也为我们留下了情感的瑰丽、诗美的神圣。可以说，这首诗中的“窗”代表了诗人高于他人的灵魂进化境界，即成全了诗人，反过来又被诗人点染升华了。应当庆幸，林黛玉的这扇“秋窗”为《红楼梦》读者留下了一首悲怆唯美的奏鸣曲。

《红楼梦》里的诗词：《秋窗风雨夕》赏析：

《红楼梦》第四十五回，黛玉写了一首《秋窗风雨夕》，如诗题中所说，它作于一个秋天一个风雨交加的夜晚。

（黛玉作诗）

缘起

当天下午，黛玉和宝钗认认真真的交了交心，这是黛玉打从心底里认可宝钗之后，最认真的一次心灵交流，因为黛玉先丧母又丧父，中间又没有兄弟姐妹，她太渴望有一个“亲人”来“管管”自己，说一说只有亲人才要以说的话，或者有个知心朋友谈一谈埋在心底里的小女儿心事。

她说自己的病，讲自己的心情，讲自己对当下处境的认知，讲自己的苦闷，这是黛玉的真心吐露。当然，她也换来了宝钗的宝钗的贴心回应，宝钗甚至承诺她：“你放心，我在这里一日，我与你消遣一日。你有什么委屈、烦难，只管告诉我。我能解的，自然替你解一日。”

（宝钗与黛玉）

这话很诚恳，也很暖人，黛玉于是很认真地，打心底里认下了这个姐姐，否则以她“喜散不喜聚”的个性，她断不会要求宝钗“晚上再来和我说句话儿。”这对于黛玉，实在是走心的嘱咐，或许黛玉有一肚子憋在心底里的话要倾诉，而宝钗，是此时最合适的人吧，而且，晚上，也更适合交心吧。

注意，宝钗答应了。

但是，“不想日未落时，天就变了，淅淅沥沥下起雨来。秋霖脉脉，阴晴不定，那天渐渐的黄昏，且阴的沉黑。兼着那雨滴竹梢，更觉凄凉。知宝钗不能来，便在灯下随便拿了一本书……”下雨了，天也晚了，黛玉想着宝钗自然是不会来了，于是看书，偏拿起的书是《乐府杂稿》，其中又恰有《秋闺怨》、《别离怨》等词。又是秋天，又是闺中，恰自己远在故乡之外，恰宝钗也不能来，恰又是风雨之夜……于是她“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。

（悲愁的黛玉）

题解及原诗

这首诗与张若虚的《春江花月夜》诗名正好成对儿，而且是反其意而对。春、江、花、月、夜是五个名词实字，秋、窗、风、雨、夕也是五个名词实字，所不同的是《春江花月夜》让人联想到温馨、和谐、恬静与舒适，而《秋窗风雨夕》却让人联想到凄凉、肃杀、喧嚣、惆怅。归根结底，不同的事物必然带给人不同的思想感受，不然，宋玉也不会在《九辩》里写“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”了，张若虚的夜晚有花有月，调子是亮色的，温暖的；林黛玉的夜晚却只是有风有雨，调子是灰暗的，凄凉的。

（《春江花月夜》的调子）

显然，这首诗是黛玉在秋夜里“闷制”出来的：举世无亲让她苦闷，宝钗不来让她郁闷，风雨交加让他烦闷，夜间无人让她憋闷，于是，一首遣闷吐心之诗流出笔下：

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

全诗只有七言二十句，却用了十五个“秋”，南宋词人吴文英有一阙《唐多令》，开篇就是：“何处合成愁，离人心上秋。”如果不是极端的苦闷，如果不是极端的愁惨，何以能让黛玉写了这么多的“秋”在同一首短诗里。

（黛玉）

赏析

“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！”秋花已残，秋草枯黄，在这漫长的秋夜里，只有一盏孤单的秋灯，悄无声息地亮着，如孤单的自己；如此的境况，我已经分明感到来窗之外，秋意无尽，偏偏又起了秋风来了秋雨，焉能不倍感凄凉。

黛玉是肺病，中医说春养肝，夏养心，长夏养脾胃，秋养肺，冬养肾。秋天正是她最难熬的日子，宝钗似乎是知心——她当然也知道宝钗是竞争对手——但暂时，她人生的苦闷要大于爱情的纠结，宝钗至少是可以解一时苦闷的知心之人，偏偏又被这恼人的秋风秋雨阻隔了，黛玉的苦闷是自然而生的。

（病重的黛玉）

“助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。”风更大了，雨更急了，风雨敲碎了竹梢蕉叶的秋绿之梦，也敲醒了窗前之人，她不忍看不忍听，但又无法安然入睡，只得手持秋灯，移向屏后，那里无雨声，那里也无秋风。

黛玉是坐卧不安的，她不能安坐窗前，她只得在屋内来回走动，屋内又太暗，只能举灯而动，走到屏风之后，那里是安静的，那里是没有风雨摧迫的，尽管如此，移灯时，那摇动的烛火还是让蜡烛悄然流下“泪”来。

“泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？”蜡烛终将成灰，烛泪终将流尽，接下来忍受煎熬的就是灯台，即将燃尽的烛不正是年命不永的自己，忍受烛火熬煎的灯台不正也是无依无靠的自己……

她禁不住悲从中来，但却无可奈何，因为无处躲藏。因为哪里不是秋天，何处没有风雨，谁家的院子能把秋风秋雨关在门外，谁家的窗子又能把风声雨声隔在窗外？这既是自我逃避的无力，又是无奈之下的自我开解。

（雨后的潇湘馆）

“罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。”既然无处可躲无处可藏，那就钻到被窝里吧，那里总会温暖些吧。可是罗衾太薄，秋风太凉，院子里的更漏之声遥遥传来，夹着秋雨之声，雨似乎被这更漏之声催促得更急了。

这是整夜的秋雨啊，这是整夜的秋风！这是叫人无论如何也不得安枕的秋风啊，这是搅得人离愁倍增的秋雨。远离故乡的黛玉睡不着，她只能待在灯前，一边哭泣，一边听着这愁煞人的秋风秋雨。

“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”凭窗望去，窗外的小院笼罩在一片雨后的烟雾里，似乎显得更加萧条，竹梢处的竹叶上还偶尔滴下几滴雨水，滴沥滴沥……不知过了多久，雨似乎小了，雨似乎停了，再看眼前打湿的窗纱，是雨吗？不是，那分明是我自己的泪水。

一首<<秋窗风雨夕>>，表达了黛玉那些连绵不绝的愁绪，她写这首诗的前因后果又是什么呢？秋天的景物多有萧瑟寂寥之感，加之凄风冷雨的渲染，总能无端勾起人的万千愁绪，多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节。这是柳永的秋愁，萧萧几叶风兼雨。离人偏识长更苦，这是纳兰性德的秋恨，而大观园里，向来多愁善感的林妹妹，也不免会被这寒凉的秋意击中，谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声。黛玉孤坐潇湘馆内，窗外是雨打风竹烛影摇晃的世界,窗内是悲喜哀愁茂盛生长的人间,在凄凄惨惨的风雨声中,这个似娇花嫩草般的少女究竟将怎样深重的离愁别恨融入了笔尖，一首<<秋窗风雨夕>>又暗含了多少她无法与人言说的酸楚心事呢?