建文瓷器底部特征

大明建文年制。

建文帝接了他爷爷的班，就坐了4年皇帝便被他叔朱棣废了。这4年里，他爷爷的官窑不会熄火，所以也烧了不少瓷器，永乐帝不承认他 这个皇帝，所以凡见“建文”字的瓷器一定会砸掉。本来 年份短，瓷器少，这一来写有“大明建文年制”的瓷器基本 就 没有了。

偶遇之，也 疑假审得更细了。得一 蛐蛐罐，（高 13厘米 ，口径14.3厘米）底署款：“大明建文年制”，以怀疑 的眼光找它的破绽，却找出一 个千真万确的建文瓷器来。

建文瓷器的特征无疑与洪武后期一样，胎、釉、青料，画法等等。胎是麻仓土，釉是青白釉，青花用 的 是国产平等青，泛灰色，浓郁处有沉积，泛铁色锡光，罐外壁上绘六颗缠枝扁菊，那样式 与 其后来 的永乐青花压手杯上的缠枝莲画法相似。

重要的是它釉面遍体布满“软硬道”，底面施用橘皮釉，盖和壁用的 其它釉，

建文款官瓷，其中有青花瓷，色秞瓷等，彩瓷，其特征：器型规整，胎质细腻，秞色温润如玉，工艺精致，器身上刻有气势磅礴的五爪官龙，落款有《大明建文年制》双圈六字楷书款，也有无圈单列六字楷书款，器型前承洪武，后传永宣，从收集到的建文官瓷与明代其他朝代的官瓷对比，它一改洪武质朴宏大的器型，变的隽秀典雅，胎质比洪武更为细腻，器型与绘画纹饰与后来永宣生产的官瓷有惊人的相似，青花料的使用更与永宣青花一样，呈现的是“苏麻尼青”料固有的特征，发色深沉浓艳，颗粒浑散自然，锡斑凹凸明显，器型纹饰不但与后来的永乐宣德瓷类同，也明显看出有洪武遗风的存在！

这说明在建文年间，瓷业生产力已得到稳定发展，且当时的景德镇是战争的后方，可见“靖难之役”的战争并没有对景德镇瓷业生产造成太大的破坏和影响，建文瓷中“苏青”料的使用，景德镇瓷业历史记述中从来没有阐述过，但从这些建文官瓷上的彩料、纹饰特征推断，可以断定“苏麻尼青”的原料在大明建文朝已得到大量进口和使用，而且景德镇窑工已熟练的掌握这种青料的使用技术。

其中笔者藏有一件《青花开光花果纹执壶》高30.6Cm，口径7.5CM,颈部饰蕉叶纹，肩部饰缠枝莲纹，壶身菱形开光圈内画折枝花果纹，壶身旁绘牡丹花纹，壶身下近足部绘变形莲瓣纹，壶底足圈内满秞，壶流与颈间有一云板相连，壶柄上绘四朵灵芝，柄下有三颗乳钉，壶流两侧绘卷草纹，在其造型与绘画工艺中，洪武遗风十分明显，壶流正面书写《大明建文年制》青花楷书六字款，这与洪武和后来的永宣青花大壶落款有明显区别，使用的青花呈“苏料”典型的特征，青入胎骨，发色深沉浓重，整器工艺精致，气势宏礴，这只建文款《青花花果纹大壶》与景德镇珠山官窑遗址中出土的“永乐花果纹青花大壶”如出一澈，其造型，画工，胎釉、青花发色都有惊人的相似，尤其是青花原料的使用，无论其发色、浑散、颗粒、锡斑，微观等特征都有惊人的雷同。

正说明景德镇瓷业的制造工艺是历代传承有续的。

永乐官瓷在制造工艺上很大程度继承了洪武和建文时期的技术，建文色釉瓷中以红秞器最为特别，建文红釉的特征却与永宣及后朝的红釉有很大区别，我们知道，红秞工艺是瓷器烧制中最为复杂的技术，其秞料配方与烧制温度必需极为严谨，由于明早期景德镇高温红秞烧制技术还不太完善，这时期的高温红秞发色并不稳定，洪武朝烧造的红釉就有“十窑九不成”的说法，红釉瓷历来都是瓷器中的名贵品种，备受人们的珍视。

明代永乐年间烧制的鲜红釉和宣德年烧制的宝石红釉，都是红釉家族中的代表产品。

在永乐、宣德时期，红釉瓷主要用于宫廷祭祀和喜庆吉事，因此当时的红釉瓷器被称为“祭红”。

“祭红”红而不俗，鲜艳而温润，色调静穆、凝重，宛如霁云红霞，因此又被冠以更有诗意的名字“霁红”。

“祭红”瓷器之所以名贵，除了它的釉光莹润如玉，颜色鲜艳俱佳外，更因为它“千窑难得一宝”、“十窑九不成”而成为瓷中珍品。

有人把“祭红”称为瓷中人造宝石。

也有人把颜色釉说成是“瓷品王冠”，而“祭红”则是这顶“瓷品王冠”上璀璨的明珠。

建文红秞采用独特的含金秞料发色，应属金红类红釉工艺，其深红的秞色表现的极为独特，器物在光线下，红秞内敛出温润的五彩蛤砺光，红的鲜艳，令人爱不释手，建文红釉既不是高温铜红秞工艺，也不是低温铁离子发色的矾红釉工艺，其工艺至今无法解释，在后朝还无发现类似红秞器，这说明后人难以造仿，笔者收藏的一只《红地绿釉缠枝莲碂式盖瓶》，造型极为独特，