对联的规则与禁忌

对联发展到今天，已经将近有两千年历史了，古人总结出很多经验，有着许多理论研究，归结为四点要求，即字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称。

一.上下联的字数必须相等，短句一致。不能用重复的字。

二.平仄相合，音调和谐，仄起平收。现代汉语中，凡属阴平（一声）和阳平（二声）的字都为“平”，凡属上声（三声）和去声（四声）的字都为“仄”。上联末字用仄声，下联末字用平声。

三.上下联的句式必须一致，词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

四.上下联的平仄要相对立，上联用平声字的地方，下联就得用仄声字；上联用仄声，下联对应平声。

除了以上四点，我们对对联时也要注意上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。

对联除了以上严格按规律来写的方法，还有“工对”和“宽对”两种，具体如下。

工对就是上联用仄的地方下联必须用平，上联用平的地方下联必须用仄。如图，大家可以学习一下。

宽对又分两种。

我们说的一三五不论，二四六分明就是宽对的一种，即一三五字不用考虑平仄关系，二四六字必须平仄相对，上联是中仄中平中仄仄，下联可以是中平中仄中平平。

还有一种宽对就是只看最后一个字仄起平收，上联仄起收尾下联平收结束，其它的字则不讲平仄。

对联的九忌是：

一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。

第四失替应留意，五为乱脚六孤平。

第七切记三平尾，八忌上重下边轻。

九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。

春联，必须是有上联、下联和横批，不然就不是一幅完整的春联。

横批就是挂在门楣中间的四字吉语。照古人书写习惯，四字由右往左书写，今天也有从左往右排列的，无伤大雅吧，贴在门框上方中间位置即可。

2、对联平仄要仔细

在对联中，节奏相应、平仄相谐是对联因素的重要组成部分，没有平仄，也就没有对联。贴春联，一般字数多为单数，单数象征吉祥。

由于对联和律诗的对仗有继承演进的关系，对联也适用律诗的平仄格律“一、三、五不论，二、四、六分明”。就是说，实际上并不一定要求上下联整个对应字的平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。汉字的绝大多数音步为二字音步，或者词组为二字，所以就在上下联的第二、四、六字，要平仄相对，十分分明。所谓音步位，是每个音步的末位字。

3、上下联位置要注意

根据古人习俗，上联要贴在上方位，就是当你面对家门时，上联贴在你的右手方向，下联就贴在左方。根据对联的“仄起平收”的常识，末字“仄”声字的上联，贴在门右边，末字“平”声字的下联贴在左边，都这样看着比对，就不会再贴反了。

对对联的禁忌有如下几点：

一，虎头蛇尾：

前联很有气势，而续联蛇尾续虎头，如：“气吞五岳三江水，续：心纳三村六户情”。虽然前句：“（平）平仄仄平平仄”，后句是：“（仄）仄平平仄仄平”。但是大马拉小车，不成气候；

二，上下联分不清：

按常规上联尾字应为仄声字，下联尾字应为平声字。比如：“山残云雾里，平平平仄仄，续：水涌涧溪中，仄仄仄平平”；

三，三平尾，三仄尾：

比方说：“晨游小院桃花红，晚赏江堤柳叶绿”，前句为：平平仄仄平平平，后句为：仄仄平平仄仄仄，这样的对联，是不能套用一三五不论的格律规范的，因为它犯了联尾三连平，和联尾三连仄的毛病；

四，关于孤平：

比方说五字联，平平仄仄平，第一字写作仄字，变成：“仄平仄仄平”，这第二个字就是孤平，而七言句是五言句的廷伸，如果“仄仄平平仄仄平”的句子里，第三个字写成仄字，第四字就变成孤平“仄仄仄平仄仄平，这句联中5个仄声夾2个平声字，读起来很拗口，很别扭。像这种句式第一个字可平可仄，不会影响整个句子的通顺，如“仄仄平平仄仄平”，“旭日初高柳影斜”，改成“晨日初高柳影斜”变成“平仄平平仄仄平”，是不会影响此联的格律；

五，忌异位同字：

比如上联：“舟迎岭后迟来月，水映舟前早到星”。两句各有一舟字，属于异位重字，是犯忌的；

六，忌合掌：

有很多朋友喜欢合掌，就是与上联雷同，对联本身没有几个字，但要设法表达很多的意思，如果上下联意、义雷同，表达相同的意思，有点浪费文字；

七，上下无关联：

上下联各走各的路，南辕北辙，构不成统一的意境。比如：“春兰冷雾凝香泪”，你对“夏日炎冰化水流”。这有点像夫妻间同床异梦！虽上下联平仄合律，但意境大相径庭。