清代时期的足银有什么特点

清代、民国银器品类之全、精品之多、藏量之大，是我国任何朝代都无法比拟的。笔者以为，就民间银器而言。清中期为鼎盛时期，是历代之顶峰。具体表现有以下特征：

1．清中期精工银踞的表现更加趋向丰富细腻，浓艳斑斓，且往往雕、镂、钿、嵌共汇，龙凤齐飞，显示出严谨、高雅、庄重的气势。单就这一现象与唐代银器之满工，满纹，雍容华贵、富丽堂皇的艺术格调相比，实乃有过之而无不及。

2、珐琅制品。在元、明传承的基础上，清代特别是清中期锦上添花，新作辈出。除单彩、多彩珐琅外，还有点烧透明银珐琅，金银盘丝珐琅等。其现存传世品除底色稍暗，光泽减弱外，其余部位依然光彩闪烁，绚丽动人，可谓银器中佼佼者。

3．嵌宝下艺。有单色、多色嵌宝，局部、满体嵌宝；用料有钻石、翡翠、描眼石、珍珠等。还有各种玉石，松石、芙蓉石，木变石、玛瑙、水晶、琥珀、象牙、珊瑚、海贝、琉璃等。还有各种名贵木材，如沉香、紫檀、楠木、黄洋、红木、黄花犁等。如此镶嵌不仅在大、中型银2e器上饰用，小型、微型银器上亦时有所见。可谓清代、民国，特别是清中期银器装饰工艺特有之强项。

4．模錾细工银器。如壶、杯、盆、盘、童锁、花钱等体面上的鹊梅、麒麟、文字、冶印、童子、神佛、八卦等图纹表现，惟清代、民国多有，未见早期遗存。

5．器形多样化。有人、神、佛形，禽、兽、畜形，花、鸟，蝶形，龟、鱼、蛙形，以及扁圆、方、长方、多角等几何形，还有叶片、丝绳年各种仿物形等。

尚有重量在5-20克的鸡、狗、牛、羊、马、鹿形的附属挂件和多种工艺共绘一体的发钗、发花、步摇、胸花等小件银器，其形态极美、工土颇精，但却往往被忽视其价值而不作珍品收藏。正是此类作品才真正算得上小巧玲珑，完美精湛，极富诗情画意，体现着清代及民国时期银器制造技艺的无限生机和浓厚的生活气息。

清代、民同银器中，比较难以鉴别和区分的是清末和民初的银器。比如一个清未宣统时期的银匠，经过三年社会变革，他就由一位清朝银匠变成了民国银匠。这个银匠在两个朝代的历史变革中，仅仅是长了3岁，他的技艺并没有因此而受到影响，他在清未和民国时期所做的银器，谁能说哪是清朝的？哪是民国的？因此就统称为清未民初银器。1．清中期精工银踞的表现更加趋向丰富细腻，浓艳斑斓，且往往雕、镂、钿、嵌共汇，龙凤齐飞，显示出严谨、高雅、庄重的气势。单就这一现象与唐代银器之满工，满纹，雍容华贵、富丽堂皇的艺术格调相比，实乃有过之而无不及。

2、珐琅制品。在元、明传承的基础上，清代特别是清中期锦上添花，新作辈出。除单彩、多彩珐琅外，还有点烧透明银珐琅，金银盘丝珐琅等。其现存传世品除底色稍暗，光泽减弱外，其余部位依然光彩闪烁，绚丽动人，可谓银器中佼佼者。

3．嵌宝下艺。有单色、多色嵌宝，局部、满体嵌宝；用料有钻石、翡翠、描眼石、珍珠等。还有各种玉石，松石、芙蓉石，木变石、玛瑙、水晶、琥珀、象牙、珊瑚、海贝、琉璃等。还有各种名贵木材，如沉香、紫檀、楠木、黄洋、红木、黄花犁等。如此镶嵌不仅在大、中型银2e器上饰用，小型、微型银器上亦时有所见。可谓清代、民国，特别是清中期银器装饰工艺特有之强项。

4．模錾细工银器。如壶、杯、盆、盘、童锁、花钱等体面上的鹊梅、麒麟、文字、冶印、童子、神佛、八卦等图纹表现，惟清代、民国多有，未见早期遗存。

5．器形多样化。有人、神、佛形，禽、兽、畜形，花、鸟，蝶形，龟、鱼、蛙形，以及扁圆、方、长方、多角等几何形，还有叶片、丝绳年各种仿物形等。

尚有重量在5-20克的鸡、狗、牛、羊、马、鹿形的附属挂件和多种工艺共绘一体的发钗、发花、步摇、胸花等小件银器，其形态极美、工土颇精，但却往往被忽视其价值而不作珍品收藏。正是此类作品才真正算得上小巧玲珑，完美精湛，极富诗情画意，体现着清代及民国时期银器制造技艺的无限生机和浓厚的生活气息。

清代、民同银器中，比较难以鉴别和区分的是清末和民初的银器。比如一个清未宣统时期的银匠，经过三年社会变革，他就由一位清朝银匠变成了民国银匠。这个银匠在两个朝代的历史变革中，仅仅是长了3岁，他的技艺并没有因此而受到影响，他在清未和民国时期所做的银器，谁能说哪是清朝的？哪是民国的？因此就统称为清未民初银器。