古体诗和近体诗的区别

一：四言诗没有近体诗，《诗经》中的诗歌以四言诗为主，都是古体诗。汉、魏、晋、六朝诗人的四言诗都是古诗体，伟人毛泽东的《祭黄帝陵文》四言诗也是古诗体。四言诗运用赋、比、兴手法，重章叠文，反复吟颂。

二：近体诗是指唐初形成的律诗和绝句。严格上说是成熟于唐初的律诗和绝句，约形成于齐、梁，成熟发展与唐代。细分为七律、五律、七绝、五绝、排律。讲究格律、粘对联韵。

三：楚辞体裁的诗歌、具有楚辞风韵的楚风都是古体诗。包括唐代诗人作的具有楚辞风格的七言、五言诗也是古体诗。如杜甫的《寄韩谏议注》。

唐代诗人作的具有齐、梁之风，建安之体的七言、五言诗，也是古诗体。如綦毋潜的《春泛若耶溪》等等。

四：古风。

古风有两个概念：

①《诗经》中有十五国风，《诗经》中《国风》、《周南》、《召南》等歌颂十五国风的古诗，后人引申为“风”。这是原始古风。实为带有地方色彩的民间歌谣，也就是西周时期十五个不同地方的乐歌。“风”即“土风”。“风者，民俗歌谣之诗也”。“风，教也，风以动之，教以化之”。多为四言诗，苍质古朴，王化之基。

②唐代以后诗人作的“歌”、“行”、“吟”三类古体诗称为古风。如李白的《长歌行》、《短歌行》。岑参的《白雪歌送武判官归》。杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等等。

五：古体诗格律自由、不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，有四言、五言、七言和杂言体。后世所用五言、七言为多，与“近体诗”相对。

六：古绝句。

古绝句属古体诗范畴。一般分为五言、七言，因小见大，以少总多，讲求声韵而非声律、讲求对偶而非粘对。

七：今人作近体诗言必格律，大肆渲染格律，而忽视诗的本质，作诗讲究神韵清秀、气象宏阔、诗意高远、诗境高洁，哪有诗人意境出神入化、臻于绝妙而不善格律呢？意境比格律难太多了，即合律又不破坏意境之美才为妙诗，通篇合律而无意境实为草芥，何足为贵？

打几个比方！

古体诗是面条，简单，粗细随便。

近体诗是汤园。有馅，圆润分明。

古体诗是树枝做的篱笆，有一种古朴自然的味道。

近体诗是砖头砌的墙院，整齐，规范，结实分明。

古体诗是少儿任意浑洒的涂鸦，简单的创意里是纷飞的想向，

近体诗是成人精雕细琢的画作。细密的色调里是学识的积累。

古体诗是初恋的情怀，纯粹，热情，而固执。

近体诗是结婚的花桥。成熟，理性，而深情。

古体诗是散装的卷烟，随随便便，轻轻松松。

近体诗是盒装的香烟。包装精美，陈列有序。

古体诗是毫无拘束的“我要和你在一起！”

近体诗是历尽悲欢的“我们结婚好不好？”

古体诗是粗服，是宽大的门襟，只此一身，行走在厅堂和厨房。

近体诗是朝服，是端正的衣冠，步履精准，站立于庭院和重楼。

古体诗是乡间的女子，不事雕琢，浑然天成，整整好好的天然女子。

近体诗是小家的碧玉，珠钗玉佩，香鬓云鬟，清清楚楚的知性佳人。

他们最大的区别就是

古体诗充满了无拘无束的自由，

近体诗充满了有章有法的韵味。

古体诗是近体诗的雏形，近体诗只不把是把古体诗在音律乐感上的精华一一提炼了出来，发现一种音乐上的规律，然后把这种规律变成一种规则。从而真正达到“诗歌是一种音乐”的目的。

实际上，古体诗更为难写，因为至少要写出乐府和古诗十九首的地步才可以，那种质朴，那种简单，那种坦然，没有数十年的功夫根本达不到。

做到思无邪？难于上青天！

区别：

1.字数不同

古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。

2.句数不同

古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百局；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。

3.格律不同

古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。

4.用韵不同

古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

1.字数不同

古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。

2.句数不同

古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数相对较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。

3.格律不同

古体诗除需用韵之外，基本不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。

4.用韵不同

古体诗整首诗可以用一个平声韵或仄声韵，而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

从时间的先后顺序以及体裁的发展过程来看，古体诗与近体诗的区别有时非常明显，有时却也不好区分。

一般情况下，会从最简单的下列几个方面进行区分。

一、字、句规则上的区分。

近体诗（格律诗）每句由五个字或者七个字构成，而古体诗则没有这个限制。一般情况下近体诗由四句或八句组成，超过八句的也是取“偶数句”，没有“奇数句”。

二、平仄规则上的区分。

近体诗每一句的平仄结构安排比较规律，其规律自成一套规则，违反规则的便不可称为“近体”。这套准则流传至今又分为好几种细则，比如韵脚规则、相粘规则、相对规则等等。

三、韵部使用规则上的区别。

首先，由于古体诗所属的时期没有“官韵”（官方韵典）的概念，所以其经历的各个时期也没有指定用韵，也就不存在押什么韵部的事情，只是按不同地域不同时期的发音习惯押韵，或者不押韵。

其次，古体诗押韵时允许中途换韵，韵脚由平声换成另一平声，或者换成仄声均可，从第几句开始换韵也没有规定。

以上是通常意义上的区分。但遍观中国古代诗歌的各个时期，这些只能称作是形式上的区分。并且诗人也没有“近体诗人”和“古体诗人”上的区分。自古体诗从《乐府》中脱成之日起，历朝历代的诗人都有所涉及，直至今日也未曾断绝。只是今人大多以为“古诗即格律诗”的认知偏差造成了一种古体诗早已消失的错觉。

如果深入了解一下，很多古体诗也是存在形式上的对仗和粘连的，特别是在古体向“格律诗”过渡期间产生的多种“诗体”，已经注重“四声八病”（句律）概念的运用了。比如南北朝时期的“永明体”和“山水诗”，如果单从句子的修辞结构方面考虑不从格律规则方面考校，很容易被人将其与“格律诗”（近体诗）等同。

简言之，在古时没有按格律规则限制进行创作的诗就是古体诗。反之，按格律规则行诗的便是近体诗。复杂一点说，熟悉格律规则之后，两者之间的区分还是非常直观的。

至于两者之间孰优孰劣谁难谁易的问题则不存在。从形式上来说它们没有可比性；如从内容上来看，二者所处的历史环境和人文环境更是不同。更主要的还是取决于作者，作者的天赋和后天知识结构及文化素养决定了诗的好坏。就像更古一些的《诗经》、《楚辞》、《乐府》一样，没有格律乃至声律方面的规定，但它们的高古韵味却是后来者难以追及的。

古体诗和近体有着天壤之别，可以说是截然不同的两种体裁。

先说古体诗。人们习惯把唐以前的汉魏六朝诗歌称作古诗。古体分“五古”，“七古"，还有三.五.七言杂用的“杂言诗"。古诗没有严整的格律，不讲平仄，句式自由，用韵可平可仄，也可平仄通押，既可一韵到底，也可间隔换韵。古诗是配乐的歌辞。

再说近体诗。近体诗亦称律诗，包括律诗，排律，绝句三种类型。律诗具有三大格律:一:每句平仄相间，同联两句平仄相对，联与联之间平仄相粘。二:中间两联必须对仗。三:一韵到底的平声韵。排律是律诗延长，格律要求与律诗相同。绝句是律诗的截半，除不要求对仗外，其他格律同律诗。

当然，律诗也存在变通。如允许孤平拗救，允许平仄变格，允许宽对.借对.流水对。但这些变通都有严格的允许范围，不可滥用。且律诗入声独立，不允许混合使用，这也可视为律诗的一大格律。

自由与严格是古体诗和近体诗根本特点。古诗也罢，律诗也罢，都是文学的一种体裁，善为我用才是至要。