布列松用什么器材

法国摄影师亨利·卡帝埃·布列松是历史上最重要的人文报道摄影师，也是闻名遐迩的法国“玛格南”图片社的创始人。

当他与罗伯特·卡帕、大卫·西蒙、乔治·罗杰这些在摄影史上崔灿夺目的人物一起在巴黎一个小酒馆里面举起酒杯庆祝玛格南的成立时，他手中的徕卡相机上只有一支50mm的标准镜头。

徕卡相机在当时还不是名噪一时的奢侈品牌，不像现在，动不动就是爱马仕限量版什么的。

自从小型的徕卡相机出现以后，布列松就爱上了它，（他不希望拍摄引人注意，甚至把红色的logo用胶布盖住）。此后他又进而与50mm之一标准镜头的焦距结缘，他一辈子拍摄的照片中，80%以上都是用50mm的标准镜头拍摄的。

它陪在大师身边的时间堪与其夫人媲美。

标准镜头接近于人眼的视野，没有长焦镜头的压缩景深效果，也没有广角镜头对于透视的过分夸张，有的只是平白的表现，真实的记录。

这对于以拍摄入们在平实的生活中的真实状态见长的布列松来说，是再适合不过的。

相形之下，很多摄影爱好者最大的梦想还是“将佳能或尼康的镜头配齐”。这种像收集“变形金刚”一样的态度往往会使他们在过于杂乱的焦距效果中迷失。

对于一个摄影师来说，最重要的并不是你有多少支不同焦距的镜头而是你是否找到了那个“属于自己”的焦距。

正如感情，人生中最宝贵的不是你有多少个男朋友或女朋友，而最重要的是你是否找到了属于自己的那一个。

当然，不可避免地，很多影友还是镜头收集的爱好者。那么如何选择自己常用的镜头，镜头之间如何进行配合就是一个重要的问题了。

布列松是拍纪实人文的，他要的是速度。追求决定性瞬间，这与他现实主义的风格有关，其照片不依赖于专门的设备和技术。所以35，50mm标准镜头很合适，不用在焦距上去斟酌，看到了就按下快门，少了一层思考，获得更快的速度.

就好比扎克伯格的衣柜里放着清一色的T恤衫，每天早上出门无需思考穿什么搭配什么颜色一样，迅速决策而无大错。

但对旅行摄影师来说，最重要的是一只能走天涯的镜头。

一个旅行者，虽然天南地北的跑，但是真正到了一个景点，你只能站在一个固定的点，要么拍全景，要么拍局部。你没有时间也没有精力跑来跑去，更不可能上天入地的。这时候，一只变焦镜头就很重要了，至少，能拍近也能拍远，一旋镜头就做到了。

假如不追求专业，只希望能“拍到就是赚到”，秉持这样的理念，我觉得24-200mm的镜头是最好的。

如果你带了n个镜头，坦率的说，等你换好镜头，麻烦不说，拍照的最佳时机说不定已经过了。岂不是大遗憾？

当然，旅行和纪实人文也有共同点，那就是对轻便的要求，能轻尽量轻，背着砖头旅行或者扫街，是一件痛苦的事。

结合轻便机身和24-200mm这两点，似乎也就只有索尼黑卡6了。我手上的是黑卡5a，24-70mm，经常感觉不够用。

当然，好的手机也不错哦！

我想，布列松假如穿越到现在，说不定会爱上用手机拍人文。因为他的精髓是“决定性瞬间”。