南唐词的文学成就

五代时期，除了以西蜀为中心的花间派词人，还有以南唐（国都金陵）为中心的南唐词人。

在所有这些词人中，李煜的成就最高。

李煜，字重光，是南唐最后一个皇帝，世称李后主。

从皇帝到囚徒的巨大变化，使李煜的词，明显的分为前后不同的两个时期。

亡国前，李煜过的是纸醉金迷的小皇帝生活，写的多是对宫廷豪华生活的迷恋。

亡国后，李煜过的是“日夕以眼泪洗面”的囚徒生活。阶下囚的屈辱和痛苦，使他从醉生梦死中清醒过来，也使他的词作风貌大变，充满了深沉的伤感。

李煜后期的词虽然思想性不足称道，但艺术上确有创新。

李煜后期创作的词抒发了词人的亡国之痛和故国之思，情调悲凉沉痛，它在旧时代曾感动过许多有着不幸遭遇或者失去美好生活的读者。

三、词人李煜善语用通俗而又千锤百炼的语言，形象贴切的比喻来表现抽象的情感。

李煜的词作之所以能深深打动读者，这不仅是因为作者经历了生活巨变，对囚徒的痛苦和悲哀体会极深，也是因为词人有着很高的抒情技巧。

南唐诗在我国诗歌发展史上具有着承上启下的作用.由南唐入宋的诗人,把南唐诗人的诗风带到了北宋,他们的苦吟诗风,平淡诗风,学人之诗开启了北宋初的诗坛局面,对宋初诗歌产生了巨大而深远的影响,主宰宋初诗坛相当长一个时期.

南唐词人主要指南唐二主（中主李璟、后主李煜）和冯延巳。从时间上说，在当时地方割据的历史条件下，二者并没有承传关系，但南唐词人与花间词人又有相似之处：

第一，南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材，在直接抒情内容上，南唐词派也大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；

第二，在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较大，感慨较深，风格亦有趋于纯任性灵。

在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整体美学品位的上升，提高了词的表现力。

其主要成就表现在：

　　①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点抱负，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。

　　②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔相见欢〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。当然，还有“刬袜步香阶，手提金缕鞋”（《菩萨蛮》）这样偷情诗，也是十分有名的。

　　③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

　　④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。纳兰性德说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”（《渌水亭杂说》） 宋词作为词艺术高峰，纳兰性德将宋词整体置于李煜词之下，明显失之武断，亦缺乏客观依据，显然是过誉的。但是李煜词成就之大，却又是得到后人认可的，但不宜过分拔高。