明末清初釉里红瓷器特征

明末清初釉里红瓷器的特征是釉色红艳鲜明，釉面光滑细腻。
这是因为在制作过程中，瓷器表面施以红色釉料，经高温烧制后形成的特殊效果。
釉里红瓷器的颜色饱满且均匀，呈现出独特的红色调，给人以高贵典雅的感觉。
釉里红瓷器的制作工艺复杂，需要经过多次烧制和施釉的过程。
在烧制过程中，需要控制好温度和气氛，以保证釉料能够均匀地附着在瓷器表面，并且在高温下形成红色。
这种特殊的制作工艺使得釉里红瓷器具有独特的色泽和光泽。
釉里红瓷器在明末清初时期达到了巅峰，成为当时瓷器制作的重要代表之一。
它不仅在国内市场上备受推崇，还远销海外，成为中国瓷器的重要出口商品。
釉里红瓷器的出现，不仅丰富了中国瓷器的品种，也展示了中国瓷器制作工艺的高超水平。
它的独特特征和精湛工艺，使得釉里红瓷器成为了中国瓷器史上的重要里程碑，对后世的瓷器制作产生了深远的影响。

明末清初釉里红瓷器是中国瓷器发展的重要阶段，其特征包括：

1. 釉色鲜艳，呈现出红色或橙红色调；

2. 釉面光滑细腻，具有一定的透明度；

3. 瓷器胎体细腻坚硬，质地均匀；

4. 绘画技法精湛，常以花鸟、人物、山水等为题材；

5. 纹饰丰富多样，常见的有莲花、云纹、缠枝花卉等；

6. 瓷器形制多样，如盘、碗、瓶、罐等。这些特征使得明末清初釉里红瓷器成为中国瓷器史上的重要艺术品。

釉里红瓷器始于元代，兴于明初，成熟于永宣，精于清初。据传釉里红瓷器的创造发明还缘于一次偶然的巧合，说是元代铜匠围着粘有铜屑的围裙，到窑厂找绘制瓷器的艺匠聊天时，把铜屑抖落在成型瓷器未干的坯面上了，因铜屑粉末颗粒细微，难以肉眼观察得到，所以蘸釉水时也未被工匠发现和处理，后入窑经1350度高温烧制青花瓷的同时，粘了铜屑器皿部位也还原气氛烧制成带有晕散的红色，幸运的是这种铜元素要还原成红色的温度要求几乎与青花一致，经追究，发现这种红色即为铜匠围裙上的铜屑所致，就这样，一种釉下彩瓷器的新品种——“青花釉里红”就这样问世了。

　　上面说过元代釉里红的特点了 现在我们详细了解下明代釉里红的特点与价格

　　明代建国之初就制定了详尽的礼仪制度，对日用物、服饰等都作严格规定，君臣有别，上下分等，不可逾越。

　　从器物材料看，洪武二十四年（1391年）公布的居室器用制度规定，酒具自君王至庶民分别使用金、银、锡、磁（瓷）、漆等材料制作。明初宫廷仍沿承元代旧制，日用器皿多见金银器，但大件器物仍用瓷器。因此迄今我们所见洪武官窑瓷以大碗、大盘、大瓶、大罐为主，绝少小件器物。

　　从瓷器釉色看，洪武二年（1369年）规定了祭祀用青、黄、红、白四种色釉，其中青（蓝）、红、白是高温色釉，黄是低温色釉。这四种釉色禁止民间使用。

　　洪武官窑釉里红和青花在同一技术条件下产生，两者除呈色剂分别为铜和钴外，工艺流程基本一致，使得胎釉特征大体相似；但因釉里红和青花对釉的要求和窑炉条件略有不同，因此两者的外观特征又有所差异。

　　洪武朝历时31年，釉里红的原料配方和制作工艺前后不同，从胎釉特征和釉里红呈色上也能看到这种差别。

　　（一）胎釉特征

　　洪武釉里红的胎骨有粗松和致密两类。粗松的一种手感稍轻，瓷化程度差。致密的一种断面细腻、紧密，白中略灰。据理化测试，釉层CaO的含量比青花瓷高，含钾量较低，属钙碱质，高温烧成时粘度变化不会太大，较少流釉。

　　釉面具明代青花器的特点，釉质肥厚、滋润，釉色发青白。釉层有两种:一种肥厚莹亮如堆脂，乳白色，有冰裂状或长条状开片；另一种肥润致密，釉表有极细微橘皮纹，白中含青或青灰。普遍见缩釉点或缩釉线，露胎处见窑红。玉壶春瓶、执壶及口径20厘米左右的大碗底部施釉，但是底部釉的光泽感不强，与器身玻璃化程度较高的釉面色调不一样，为白浆釉，薄处微泛黄，厚处呈乳白或青色。器身往往有开片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有类似浆胎的现象。釉里红呈色红艳的大多釉色乳白，呈色灰暗的大多釉色趋灰。

　　带足器物的足已经改变了元代斜削的特点成为平削，器底微微下塌。

　　（二）釉里红呈色

　　洪武釉里红呈色多样，多数呈较淡或偏灰的色泽，有的器物有正红现象，有的呈暗黑色。

　　1、艳红色——呈色纯正浓艳，线条外缘大多有晕散，有些甚至整个釉面都呈浅红色。呈色艳又无晕散的极少。检看这种洪武釉里红残瓷，莲瓣间不借用边线推断这种工艺在洪武早期使用。

　　2、赭红色——色厚重，剖面用高倍放大镜观察，釉里红处于白釉层中间，即胎上有一层白釉，其上是釉里红，釉里红上又有一层白釉。

　　3、灰红色——釉里红彩较薄。

　　4、灰黑色——呈色以灰黑为主，微见红意，称釉里灰或釉里黑。有些呈色黑灰的可见明显的铁褐斑，这是含较多铁质之故。

　　南京明故宫和凤阳皇陵的釉里红建筑构件有数种呈色，如赭红色（局部有绿苔点）、酱红色（有晕散）、赭褐色（有绿苔点和晕散）、黄褐色、黑褐色等，呈色极不稳定。