如何评价毕赣电影《路边野餐》

很不错的一部电影。影片《路边野餐》拍摄的环境优美，给人一种富有极具创意、且令人印象深刻的视觉呈现与诗意表达。影片如梦似谜，时空不断穿插，既有昨日记忆，也有明日幻想，特别是那个最为人称道的42分钟长镜头，手法既成熟又新颖。影片中许多情节可以在现实生活中找到，是现实生活部分的体现，让人深思，耐人寻味。

在小八看来《路边野餐》是一部非常有意思的作品。虽然可能在部分观众眼中觉得这部文艺风格的片子有些难懂，看完之后并没能理解导演所想要表达的寓意，但却也不可否认这是一部很优秀的电影。虽然电影的名字叫做《路边野餐》，可实际上全片中和“野餐”二字没有半点关联。主要都是围绕着剧中的主要人物“老陈”在讲述着。在这部作品中出现的人物并不多，人物关系也相对比较简单，并且客观来说电影前半段的剧情多多少少会让观众觉得略有些乏味，这也是部分网友看到一半就没有继续看下去的原因。但实际上这部电影真正的精彩之处正是在于电影的后半段，老陈踏上火车进入梦境之后的剧情设计的着实是很精妙的。很多观众之所以说没看懂这部电影也正是因为后来老陈进入梦境后所发生的一切让大家觉得摸不着头脑。伙哥倒是觉得与其说那是老陈的梦，不如说那是老陈潜意识里经常在幻想的画面。年轻的理发姑娘是老陈妻子年轻时候的模样，他鼓起勇气在路边为这个和妻子长得一模一样的姑娘唱上一首《小茉莉》，似乎是为了弥补年轻时候的遗憾。骑摩托车的年轻小伙子是侄子卫卫长大的模样，其实这样的一个设计等于是过去现在以及将来三个时空重合在一起。导演用镜头语言把不同时空过渡到了一起，想要表达的就是老陈最期待的生活状态。可是三个时空终究是无法重合的，妻子已经去世了，卫卫也还没有长大，老陈也依然是孤身一人。其实伙哥觉得“路边野餐”所表达的的真正寓意是人生中的短暂相聚，匆忙而又未知。相信每一个看懂了这部电影的观众一定能从这部作品中品味到很多内容，关于人生，关于身边的家人爱人等等。每个人也会根据自身不同的人生经历和见解赋予这部作品一个不同的阐释。与诸多颇受好评的大制作相比，《路边野餐》的拍摄风格则是一切从简。这部制作成本仅仅五十万的影片能够取得现有的成绩属实是非常难得也特别不可思议。伙哥只能说毕赣确实是一位很有想法和天分的年轻导演，他凭借此片获得了第52届台湾电影金马奖最佳新导演等诸多奖项也说明了他和他的这部电影都是成功且颇受认可的。事实证明并不是高投入和大咖加盟的大制作才是好作品，像《路边野餐》这样走简约路线的片子一样只要内容丰富充实也一样会得到大家的认可和喜爱。

《路边野餐》创造了一种强有力的新魔幻现实主义，有时令人费解，却刻刻让人着迷，影片的画面如梦似谜，时空不断穿插，既有昨日记忆，也有明日幻想，当然，还有那个最为人称道的42分钟长镜头，手法既成熟又新颖，多少已经显现出大师雏形。模糊现实与梦境的界限，融合写实与奇幻的神韵，赋予文本更多的可能性。富有极具创意、且令人印象深刻的视觉呈现与诗意表达，与失序的生活与时代声气相通，意在弦外、充满哲理 。有的电影看完后就会忘掉，但看完《路边野餐》之后接下来的两天可能一直会想这部作品。好电影是耐人寻味的 。

毕赣的《路边野餐》始终处于一种半梦半醒的意识领域中的迷离状态，这种状态几乎完全是用镜头进行铺陈的，所以《路边野餐》的剧情不是讨巧的，就像是处在被蓄意架空的真空介质中，只看到蓝色调的忧郁，听不到什么风声。但是这种架空的剧情并非就等同于空泛，至少它也是有着一个以寻找为主线的故事：陈升是一个蹲过监狱、在乡里诊所工作的中年汉子，为了寻找被自己同母异父的弟弟卖掉的侄子卫卫，独自前往镇远，临走之前又受诊所的老医生所托，将花衬衫、李泰祥的《告别》磁带等一些信物带给她的老情人。纵然这个故事是没头没尾的，活脱脱像是拦腰截取一般，可偏偏这种跳脱开来的故事却相当契合《路边野餐》的整体格调。因此，我总觉得若非得从剧情上解析这部电影，确凿是一个吃力不讨好的活计。《路边野餐》的真正魅力就在于毕赣那自以为是、恃才傲物的满腹“矫情”中，那些近乎令人发指的长镜头，那些毫无来由横亘其中的诗歌。